Jorge Drexler: Uso Twitter como herramienta de investigación poética

Cantante, poeta, pregonero, ganador de un Oscar. Jorge Drexler lleva su música y estilo a todas partes y plataformas posibles. Ha desarrollado ‘n’: un proyecto para smartphones y tablets, en el que el oyente interviene modificando la letra de una canción mientras esta se reproduce. Desde Madrid, nos cuenta ello, entre anécdotas de experimentos poéticos.Entrevista exclusiva al cantautor uruguayo.,Jorge Drexler: Uso Twitter como herramienta de investigación poética, Jorge Drexler , recordado ganador de un Oscar por la canción ‘Al otro lado del río’, incluida en la película ‘Diarios de motocicleta’ de Walter Salles , sabe que la tecnología es una extensión del pensamiento y la palabra. Entre anécdotas comunes y el gusto por encontrarle nuevos horizontes a la poesía, tuvimos una interesante conversación desde Madrid, en la que, además, cuenta detalles de su revolucionario proyecto. Por Zejo Cortez @elzejo El proyecto n es una aplicación musical para dispositivos móviles. Se trata de tres canciones combinatorias: n1 , n2 y n3 , donde el azar y el oyente intervienen en el resultado final, adquiriendo, así, n resultados posibles de nuevas canciones que pueden ser descargadas y compartidas a través de las redes sociales. ¿Cómo vino la idea de desarrollar el proyecto? El proyecto n se inició hace más de un año y medio, casi al mismo tiempo que empezó mi relación con Twitter… y lo digo porque, para mí, hay un vínculo entre las dos cosas. Uso Twitter como una herramienta de investigación poética, digamos, de ir probando géneros que se adapten a 140 caracteres. Junto a ello, está el hecho de seguir gente que escribe, por ejemplo, palíndromos . Sabes bien que palíndromos son los que se leen de izquierda a derecha y de derecha a izquierda… y otras formas poéticas breves. Cuando unos amigos que tienen una empresa de desarrollo de aplicaciones me preguntaron si quería crear aplicaciones o aplicanciones , como las llamo, les dije que por qué no hacemos canciones combinatorias, en las que el oyente pueda ir modificando la letra de una canción a través de éstas máquinas muy poderosas que tenemos a la mano que son los teléfonos smartphones y las tabletas. ¿Por qué se tiene que entender a cada canción como un proceso que ‘no tiene fin’? Cada canción no es una canción sólida, es una canción en formato abierto que va cambiando todo el tiempo. Es un eterno proceso sin un punto de llegada fijo. Las canciones son como seres vivos que a cada instante pasan. Se modifican un poco. Es la diferencia entre una estatua y su identidad sólida y un móvil que cuelga desde el techo. Como los móviles de Alexander Calder , por ejemplo. Estas canciones precisan el movimiento, precisan el caos para existir, no tienen el mismo sentido en un CD que en el acto de cambiarla. ¿Existió algún trabajo matemático antes o después de hacer las canciones? Aquí hay una cosa importante: una vez que las canciones estaban terminadas, como anécdota, un amigo mío, matemático, me hizo el cálculo de cuántas posibilidades tenía cada canción. Yo no las he escrito con una fórmula, las canciones son experimentos poéticos que no están hechos por una fórmula, por una computadora. El cálculo matemático se hizo a posteriori. El matemático agarró la canción 316 y me dijo que tenía 10 a la 27 de resultados posibles, pero la canción no fue pensada en 10 a la 27, la canción fue escrita frase a frase, buscando que cada frase combinara con todo. ¿Habitación 316 es reflejo de una situación real que te ha ocurrido? Ehhh, es una pregunta que no se le hace a una dama (risas). Es como preguntarle la edad a una señora. ¡Siguiente pregunta! Todas las canciones han ocurrido, digamos, aunque sea en sentido metafórico, a través de ti. Decir si han pasado o no han pasado, en realidad, no aporta mucho a la canción porque a veces son cosas que te pasan a ti... que le pasan a otros y te las cuentan y pasan a través de ti, que es lo mismo. Buena salida… Sí. La tengo preparada… Ahora que veo tu Twitter , me gusta la cita que has puesto de Zygmunt Bauman . Sabes, hicimos un curso de improvisación de décimas con Díaz Pimienta por Skype. Ya que conoces la décima, sé que se hace mucha en Perú y, entre mis favoritos, está mi amigo Omar Camino a quien quiero mandarle un saludo. Como buen tuitero, sabes que la décima ocupa unos 300 caracteres y que no entra en los 140 de Twitter. Entonces, hemos investigado formas de llevar la décima por Twitter, y una de las formas era con la Semiespinela : una Décima Espinela condensada en 5 octosílabos para que entre en los 140 caracteres. Creo que Twitter es, hoy en día, al menos en el idioma español, la herramienta poética más poderosa. Y cuando hablo de poesía, poesía breve, me refiero a la cantidad de aforismos, epigramas, haikus, palíndromos, cuartetos, sixtinas, quintillas, nanosonetos… es brutal. ¿Cuál es el lugar más incómodo donde has escrito poesía? La Milonga del Moro Judío , el estribillo, la cuarteta, que son versos de Sánchez-Ferlosio, me los dictó Joaquín Sabina en un bar de Madrid y tuve que anotarla en un poza vasos circular. EL DATO El proyecto n es una aplicación musical para dispositivos móviles (smartphones y tablets). Contiene tres canciones, aunque la matriz es suficientemente flexible como para permitir la inclusión de más canciones en el futuro. Las tres canciones inéditas y compuestas específicamente para esta aplicación son: Habitación 316 Madera de deriva Décima a la décima La aplicación funcionará en los siguientes dispositivos: iPhone 5, iPhone 4s, iPhone 4, Nuevo iPad, iPad 2, iPad, iPad Touch y en la amplia gama de teléfonos y tablets de Samsung. La aplicación, además, ofrece información en torno a Jorge Drexler.

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