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Michael Grandage (Yorkshire, 1962) es una de las personalidades más conocidas del teatro británico. Luego de una carrera de doce años como actor en la Royal Shakespeare Company (con algunos roles en cine, como en La locura del rey George) pasó a la dirección, arrasando con buena parte de los premios: el Lawrence Olivier por su puesta de Calígula (2003), el premio de la crítica por Las brujas de Salem, etc. hasta formar su propia compañía, de gran actividad en la escena.Grandage tuvo siempre la tentación de pasar al cine, algo que es común a no pocos hombres de teatro en Gran Bretaña, comenzando por Olivier, siguiendo por Lindsay Anderson y Tony Richardson (puntales del Free Cinema) y terminando –para no ser largos– por Nicholas Hytner y Sam Mendes, con quienes su carrera admite cierto paralelismo.Cuando A. Scott Berg publicó Genius (1978), su biografía del editor Max Perkins, Grandage decidió hacer de ella su primera película y encargó la tarea a John Logan (guionista de Gladiador y de Skyfall, el mejor Bond). Pero el asunto no era urgente y en el camino Grandage fue ganado por su agenda teatral. Logan tardó diez años en completar el proyecto, casi tanto como su futuro realizador en lograr financiarlo.Maxwell Perkins (1884-1947), con un título en Harvard, ingresó a la prestigiosa editorial Charles Scribner’s Sons en 1910. Era la empresa que publicaba a Henry James, Edith Warton y otros grandes escritores. Pero la visión a futuro de Perkins consistió en volcarla a los jóvenes talentos aparecidos después de la Primera Guerra Mundial, en especial Francis Scott Fitzgerald y Ernest Hemingway, cuyas obras editó.Perkins tenía un olfato único para detectar el valor de una ficción y darle una estructura y título adecuados. Así lo hizo con Al otro lado del paraíso y El gran Gatsby de Fitzgerald y con Fiesta y Adiós a las armas de Hemingway, pero en especial con las obras de un debutante llamado Thomas Wolfe (1900-1938) cuyo manuscrito, El ángel que nos mira (1929) había sido rechazado por todos y publicó con gran éxito, el mismo que repitió con Del tiempo y el río (1935), su segunda novela.Wolfe, retirado de la currícula escolar en los años 70, es poco conocido en su país hoy, a pesar de que Faulkner lo consideró “el mayor talento de nuestra generación” y uno de los objetivos confesados por Grandage al hacer esta película es devolverle los lectores que merece. Por lo demás, el realizador tiene en marcha su segundo proyecto: un remake de Guys and dolls (1955), el famoso musical que Joseph Mankiewicz llevó a la pantalla y que reunió por única vez a Brando y Sinatra.<h3>LA HISTORIA</h3>Estamos en 1929, año del famoso “crack” de Wall Street y el joven escritor Tomas Wolfe ha perdido toda esperanza de ver su primera novela publicada. Solo le queda Scriber’s, en la que tiene cita con Max Perkins. Wolfe espera otro rechazo, pero Perkins le dice estar dispuesto a editar su manuscrito, siempre que acepte hacerle algunos recortes.Comienza así una colaboración muy próxima que es gratificada por el enorme éxito del libro y que se intensifica cuando Wolfe llega con el enorme original de su segunda novela, publicada en 1935 luego de un trabajo de edición que dura dos años. Ambos se distancian un tiempo debido a un comentario que afirmó que sin Perkins no existiría Wolfe e hirió el ego del escritor, pero recuperan su amistad poco antes de la temprana muerte de Wolfe.<h3>P</h3><h3>UESTA EN ESCENA</h3>Lo esencial de la película, y casi no podría ser de otro modo tratándose de la ópera prima de un director teatral, se juega a nivel de actuación. Puede parecer extraño que se encargue a dos británicos encarnar a dos típicos norteamericanos, pero no es la primera vez que Colin Firth y Jude Law se ven obligados a disfrazar su acento. La tarea es algo más complicada para Law, dada la personalidad extrovertida de Wolfe.Hay que decir que Grandage reservaba este rol a Michael Fasbender, más cercano en estatura y apariencia al Wolfe original (quien pasaba del metro noventa y era de una delgadez extrema), pero compromisos en la agenda colmada de Fasbender lo desembarcaron del proyecto. La elección de Law se descubre acertada, pues encarna con convicción a un exuberante y verborreico Wolfe que hace de contraparte al Max Perkins parco e introvertido de Firth.La puesta se centra en la relación muy cercana entre ambos personajes, en la que Perkins, casado y con cinco hijas, ve inicialmente en Wolfe al hijo que no ha podido tener; por su parte Wolfe, último de ocho hermanos, huérfano de padre y trasplantado a Nueva York, luce pendiente de la aprobación de Max, acaso el único capaz, por su prestigio, de hacerle recortar 60,000 palabras a su primera novela.Sin embargo, cuando Wolfe llega con la segunda, un enorme manuscrito que requiere un trabajo de dos años de edición, la amistad entre él y Perkins se profundiza, al punto de que no pocos han visto en ella –al menos tal como aparece en el filme– una suerte de bromance, una relación con elementos homoeróticos que no llegan a lo explícito. La hipótesis no resulta descabellada, por cuanto Grandage, que no oculta su opción sexual, es considerado uno de los artistas gay más influyentes de Gran Bretaña.Como sea, las idas y venidas de la relación entre ambos son fascinantes, con secuencias muy logradas como la visita de Wolfe a la casa señorial que habita Perkins (y que pertenece su esposa Louise, encarnada por Laura Linney) y los paseos por una Nueva York en recesión, sombría y lluviosa, que la paleta en tonos fríos del británico Ben Davis presenta con atmósferas propias del cine policial de los años 30 y 40.El problema de centrar la puesta en escena en sus dos personajes centrales y sus características externas (Perkins no se quita nunca el sombrero; Wolfe luce a menudo con el lapicero en la mano; Max tacha frases sin cesar, Tom las aumenta y multiplica) es que los secundarios tienen roles muy disminuidos. Esto ocurre no solo con Louise, la esposa de Max (una Laura Linney solvente) sino con la Alice Bernstein que encarna Nicole Kidman, muy deslucida como la amante adinerada de Wolfe.Cuanto decimos se prolonga a los momentos en que aparecen Guy Pearce como un Scott Fitzgeral ya alcoholizado y con Zelda (Vanessa Kirby) reducida a sombra de lo que fue, y también ocurre con el Hemingway triunfante que retrata con talento Dominique West.Pese a estos defectos, Pasión por las letras es una película que funciona incluso si Grandage opta por una puesta en escena sin riesgos y que roza lo académico. Es una opción que no podemos reprocharle en su condición de debutante tardío, pero que esperamos supere en ese remake de Guys and dolls que tiene en preparación.❧La ficha Título original. GeniusDirección. Michael GrandageGuion. John LoganReparto. Colin Firth, Jude Law, Laura Linney, Nicole Kidman, Guy Pearce, Dominique West, Vanessa KirbyProducción. GB/EEUU, 2016Duración. 104 minutos

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