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Las memorias que ha publicado Fernando de Szyszlo son tan hermosas como el t&iacute;tulo de su libro: La vida sin due&ntilde;o. Un aliento de libertad recorre, en efecto, todas estas p&aacute;ginas en las que evoca su vida, sin eufemismos, desplantes ni censuras, con tanta franqueza como inteligencia y lucidez. Su palabra gu&iacute;a al lector por una rica experiencia de nueve d&eacute;cadas en la que su vocaci&oacute;n de pintor y la pintura son los protagonistas, y, junto a ellas, grandes artistas e intelectuales que conoci&oacute; y frecuent&oacute; en Europa y en Am&eacute;rica, tambi&eacute;n muchos que lo fueron s&oacute;lo en ciernes, la cultura y la pol&iacute;tica peruana en el &uacute;ltimo siglo, su vida p&uacute;blica y privada, las alegr&iacute;as y desgracias, las ilusiones y frustraciones, y los amores apasionados &ndash;tres, precisamente- que encendieron esa larga existencia.
Szyszlo es uno de los grandes pintores de nuestro tiempo y hubiera sido m&aacute;s conocido de lo que lo es si, como hicieron muchos otros artistas latinoamericanos &ndash;Lam, Matta, Botero y otros pocos&ndash;, se hubiera quedado en Estados Unidos o en Europa, en una &eacute;poca en la que Par&iacute;s y Nueva York decid&iacute;an los prestigios art&iacute;sticos. Pero &eacute;l prefiri&oacute; volver al limbo, lo que era entonces el Per&uacute; culturalmente hablando, porque, al igual que otro compa&ntilde;ero de generaci&oacute;n del que habla con cari&ntilde;o en su libro, el poeta y dramaturgo Sebasti&aacute;n Salazar Bondy, necesitaba f&iacute;sicamente la presencia de su pa&iacute;s en torno, aunque fuera s&oacute;lo para dar la batalla cotidiana contra todo lo que andaba mal y lo irritaba en &eacute;l. Esa ha sido su manera de vivir, de crear, esforz&aacute;ndose no s&oacute;lo por llegar cada vez a mayores niveles de originalidad y perfecci&oacute;n en su arte, sino, a la vez, tratando de sacar a la cultura y la vida c&iacute;vica que lo circundaba del subdesarrollo, el provincianismo, el aislamiento. Antes de que Sartre desarrollara la idea del &ldquo;compromiso&rdquo; ya era Szyszlo un artista comprometido hasta el tu&eacute;tano. Esa batalla la ha dado a lo largo de toda su vida y, en cierta forma la ha ganado, pero lo extraordinario es que siga d&aacute;ndola, incansable, exigi&eacute;ndose como si estuviera empezando en todas las horas que pasa diariamente en su estudio &ndash;con las cintas de m&uacute;sica cl&aacute;sica ensordeciendo el ambiente- y pronunci&aacute;ndose sin cesar, en cartas, reportajes, art&iacute;culos, sobre todos los grandes temas de actualidad, con una coherencia sin cesuras a favor de la democracia, de la libertad, de los derechos humanos, y de un arte y una cultura sin fronteras y sin trampas, sin complejos de superioridad ni de inferioridad, demostrando, con su propia obra, que el arte prehisp&aacute;nico puede fundirse con los m&aacute;s ricos hallazgos de la modernidad pl&aacute;stica y alcanzar la universalidad sin caer en lo pintoresco, en el costumbrismo de anteojeras.
Szyszlo fue el primer artista abstracto en el Per&uacute; y su primera exposici&oacute;n provoc&oacute; un estallido de voces cr&iacute;ticas. Cuando se hizo famoso internacionalmente, un grupo de empresarios peruanos, viendo que hab&iacute;a un museo dedicado a Tamayo en M&eacute;xico y que hasta Guayasam&iacute;n ten&iacute;a su propio museo en Ecuador, quiso auspiciar un Museo Szyszlo en el Per&uacute;. Un manifiesto de decenas de pintores peruanos, que rezumaba envidia vitri&oacute;lica, protest&oacute;. Szyszlo recuerda aquel episodio, en el que &eacute;l renunci&oacute; de inmediato al proyecto, con cierta pena, pero solo porque entre los firmantes de aquel texto hab&iacute;a un disc&iacute;pulo al que hab&iacute;a querido y promovido. Es una peque&ntilde;a an&eacute;cdota sin importancia que ilustra bastante bien aquella afirmaci&oacute;n del Inca Garcilaso de la Vega, que quer&iacute;a al Per&uacute; tanto como Szyszlo, pero llamaba a su tierra natal: &ldquo;madrastra de sus hijos&rdquo;.
Quienes lo conocen saben que Szyszlo, a diferencia de otros buenos pintores, que pintan solo con las manos (y lo hacen muy bien), es un hombre muy culto, sobre todo de literatura, gran lector de poes&iacute;a, y entre las influencias que ha recibido, junto a la de artistas como Hartung, Rothko y Tamayo, &eacute;l menciona a Octavio Paz, Jos&eacute; Mar&iacute;a Arguedas, Andr&eacute; Breton, y sus lecturas de Thomas Mann, Paul Val&eacute;ry y &ndash;sobre todo&ndash; de Proust, a quien suele citar a menudo de memoria. Las ideas le han importado siempre tanto como los objetos est&eacute;ticos y, por eso, las p&aacute;ginas que dedica a su trabajo de pintor est&aacute;n entre las m&aacute;s seductoras y originales de su libro. No es frecuente que un pintor explique con tanta pertinencia la manera como se va fraguando cada cuadro, el peque&ntilde;o esquema, trazo, l&iacute;nea o figurilla que dispara el proceso, la intensidad de emociones que genera en &eacute;l esta aventura cotidiana, la sospecha de que todo aquello viene de las profundidades del subconsciente, la ilusi&oacute;n con que trabaja, y, luego, dice, la derrota inevitable, la comprobaci&oacute;n de que lo logrado en el cuadro terminado est&aacute; siempre por debajo del cuadro concebido como idea, intentando plasmarla cada d&iacute;a, una y otra vez, a sabiendas de que es imposible, porque la absoluta perfecci&oacute;n es un demonio desalado al que un creador no alcanza nunca.
Szyszlo es el mejor amigo que tengo, el m&aacute;s extra&ntilde;ado y recordado, y yo cre&iacute;a conocerlo bien, pero sus memorias me han revelado que, bajo esa sobriedad tan austera &ndash;que &eacute;l llama timidez&ndash; hay una personalidad menos firme de lo que parec&iacute;a, m&aacute;s delicada y vulnerable, en la que las traiciones y decepciones &ndash;que, por supuesto, vuelca tambi&eacute;n en su trabajo&ndash; dejan una huella profunda, como la m&iacute;tica pasi&oacute;n frustrada de su juventud, a la que oculta tras el seud&oacute;nimo de Laura, y que describe en sus memorias con una elegancia que no consigue disimular que, pese al paso de tantos a&ntilde;os, hay una herida que sangra todav&iacute;a.
La muerte de su hijo Lorenzo, en un accidente de aviaci&oacute;n, lo afect&oacute; de una manera terrible, dividiendo su vida en un antes y un despu&eacute;s. Y, aunque todos los que lo conocemos lo sab&iacute;amos, ahora, despu&eacute;s de las p&aacute;ginas desgarradas con que evoca esa tragedia, lo sabemos mejor, y, tambi&eacute;n, sabemos que nunca habr&aacute; cura para esa ausencia que lo hizo conocer de cerca aquella &ldquo;boca de la sombra&rdquo; que tanto lo hab&iacute;a intrigado desde que por primera vez se encontr&oacute; esa expresi&oacute;n en un libro, sin saber qu&eacute; quer&iacute;a decir y de d&oacute;nde sal&iacute;a, para descubrir, al cabo de los a&ntilde;os, y en qu&eacute; circunstancias atroces, que la hab&iacute;a inventado V&iacute;ctor Hugo y que era una m&aacute;s de las muchas met&aacute;foras que hemos fabricado los seres humanos para no llamar a la muerte por su nombre.
Es bueno vivir los 91 a&ntilde;os que ha vivido Szyszlo si se los vive como &eacute;l lo ha hecho, manteni&eacute;ndose siempre activo y beligerante, trabajando sin tregua en la persecuci&oacute;n de aquel sue&ntilde;o imposible, el cuadro perfecto, fiel siempre a un pu&ntilde;ado de principios &ndash;la lealtad, la amistad, la verdad, la libertad, el amor&ndash; que le han ganado, tanto como su talento creativo, la autoridad moral de que goza en su pa&iacute;s, y el aprecio y la admiraci&oacute;n de tanta gente. Aunque &eacute;l es parco, y reacio a volcar su intimidad, pese a que en peque&ntilde;os grupos no puede ser m&aacute;s ameno y divertido, en La vida sin due&ntilde;o desvela muchas cosas &iacute;ntimas &ndash;tambi&eacute;n lo hace Lila, su mujer, en una carta deliciosa que se ha filtrado entre aquellas p&aacute;ginas&ndash; consciente de que un libro de memorias s&oacute;lo tiene raz&oacute;n de ser si se escribe (o dicta, como parece ser el caso por lo menos de parte de este libro) en serio, con el mismo arrojo y temeridad con que un genuino creador escribe un poema, compone una sinfon&iacute;a o pinta un cuadro. Su libro se lee con placer y, a ratos, con la misma nostalgia con que &eacute;l evoca tantas cosas que fueron y ya no son m&aacute;s, y tantas personas que ahora aparecen como recuerdos que los d&iacute;as van desdibujando, y, tambi&eacute;n, en cada p&aacute;gina, a&uacute;n las m&aacute;s dolorosas, esa convicci&oacute;n profunda de que la vida, pese a lo ingrata que puede ser, es tambi&eacute;n la cosa m&aacute;s maravillosa que nos ha pasado y, por ello, debemos aprovecharla hasta la &uacute;ltima gota.
Nueva York, diciembre de 2016

La vida sin dueño

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Caricatura política de Carlincatura del 21 de enero de 2026

Carlincatura del miércoles 21 de enero de 2026

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VACILANDIA: Full Day  + Vale de Consumo. Según elijas

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