“En mi novelahay un eco de la dictadura”

Lina Meruane. La escritora chilena vino a la Feria del Libro de Trujillo y a presentar la edición peruana de Sangre en el ojo, una novela escrita a tajos, donde narra la suerte de una chica que no olvida los sucesos de La Moneda.,Pedro Escribano Lina Meruane está frente a mí. Lina Meruane también está dentro de su novela Sangre en el ojo (Ed. Caja Negra), una novela de prosa punzocortante y no poco terror en la historia que narra. La protagonista, Lucina Meruane, cuyo seudónimo es Lina Meruane, es diabética y debido a su mal se le revientan los ojos. Desde entonces, casi ciega, con un velo rojo de sangre, mirará la realidad. La escritora chilena estuvo en Lima y cuenta que su novela lleva un epígrafe del cuento “Los ojos de Lina” de Clemente Palma. “Me enteré de ese cuento en Lima hace catorce años, un escritor peruano me lo refirió.Busqué el texto y lo leí, allí aparece esa escena en que Lina se arranca los ojos por amor. Y lo anoté. Con esta novela, sabía cómo empezaba, pero no adónde iba. Revisando mis notas, hallé esta cita. Y pensé, a lo mejor esta novela es de terror, no al uso, pero sí, es de terror. La cita de Palma vino a darme vuelta. Casi al final decidí que el nombre Lina Meruane aparezca en la novela. Allí vino Palma a cerrar el círculo: el nombre está dentro de la novela, afuera de la novela, en el epígrafe y más afuera, en la autora”, comenta Lina Meruane. “Y no solo eso, Lina en el cuento de Palma ante su novio no quiere ser la endiablada, ella se arranca los ojos, o sea, deja de ser ella, para ser de él en prueba de su amor. Ese momento es tan potente y lo que yo hice en realidad en mi novela fue dar vuelta a la pregunta, ¿qué harías por mí por amor? Esa es la interrogante que atraviesa el cuento de Palma, que también es la pregunta que atraviesa mi novela. Palma me solucionó la novela”. No es solo un epígrafe sino le da temperatura a tu novela. Sí. La escena que dibuja Palma me resultó muy productiva para pensar en el devenir del libro. Así que les debo a los escritores peruanos (risas). Yo hice una pregunta inocente y había una historia. Bueno, lo que pasa es que los epígrafes no son tan inocentes. Lucina tiene tu nombre como seudónimo. ¿Un doblaje? -Bueno, eso responde a una necesidad mía de visibilizar dos gestos de la novela. El primero, es que la obra tiene un punto referencial, es decir, está en algún punto conectado con mi propia experiencia y quería sembrar un poco de eso ahí; pero también al mismo tiempo hacerle saber al lector que esa experiencia real es en parte una ficción. Cada vez que uno reconstruye su vida lo que hace es ficcionarla. Lina no es ciega, logra entrever a través de un velo rojo de sangre, ¿mira a Chile, acaso? Sí, bueno, el título está elegido muy a propósito. Como todo, este es un artefacto, en la novela es un artefacto siempre. Entonces, Sangre en el ojo remite a lo literal pero también a lo figurado que sería la rabia que queda. Ahí sugiere que Chile es atravesado por una serie de sentimientos no resueltos. Están los huecos de las balas en las paredes. -De hecho esos huecos todavía existen y son de cuando se bombardeó y ametralló La Moneda, porque cerca de ella vivía gente de izquierda. La Moneda fue restaurada, se la embelleció, se limpió su pasado, pero en los edificios aledaños quedan los boquetes de las entradas de las balas. Esos huecos también están en los ojos de Lina, hay una especie de herida fundante en este personaje. Se lee como la herida que hay en la sociedad civil. Claro. Hay, más que una cuestión literal, una especie de sugerencia, un eco, un pasado de la dictadura, cuyas heridas todavía no han terminado de cerrar, que están presentes todavía como esos huecos. La novela latinoamericana ahora no necesita épica para hacer denuncias sociales. Sí, estoy completamente de acuerdo. Yo creo que hay dos maneras de encarar lo político dentro de la literatura. Una, es la construcción de una gran épica en la que el relato histórico no es muy importante, donde hay una especie de visión totalizante sobre América Latina, como contar toda la historia latinoamericana en una novela; pero eso también es una manera bastante directa de pensar lo político. La contraparte, la respuesta a eso es cómo pensamos también lo político desde lo individual, de una manera menos directa, pero donde se sientan los ecos de lo político que generan una conducta. Es decir, un resonar de lo político en lo individual.

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