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PREMIADO. Se inició como autodidacta, después ganó el Premio de Oro en el festival California Film Awards, finalista del Concurso Nacional de Largometraje en el Perú. Un futuro por delante.

La vida de Andrés Delzo Infante tiene muchos pasajes de película. Era un niño de nueve años cuando sus padres se divorciaron y tuvo que viajar junto a su madre y hermanas a Florida, Estados Unidos. La situación no era fácil. Su madre tenía que ir a trabajar para sostenerlos mientras los hermanos se quedaban solos en el departamento. Sus hermanas se las arreglaron de alguna forma, pero Andrés Delzo (Lima, 1992) no sabía qué hacer con su tiempo en casa. El tiempo le parecía infinito y él, que no sabía inglés, se sentía recluido como en una isla. Pero todo eso terminó cuando se percató de que en el departamento que habían rentado había un VHS y abajo, en el primer piso, una tienda que alquilaba películas. Se acabó la soledad. Andrés Delzo se dedicó a ver cine, en realidad, como niño que era, empezó a amamantarse del séptimo arte. Pero no solo veía películas, sino que con hojitas que recogía de los jardines aledaños y sobre hojas de cuadernos, creaba personajes y escenas.Sin habérselo propuesto, iniciaba así su carrera de cineasta. Con el curso de los años, empezó a escribir guiones de cortos y largometrajes. El 2014, filmó su primer corto, Ananimo, una historia de un joven discapacitado que a través de la Internet conoce a una muchacha y en él nace un amor platónico hasta convertirse en una oscura obsesión. Ananimo ganó el Premio de Oro en el festival California Film Awards.A partir de allí, Andrés Delzo decidió estudiar cine de manera paralela con sus estudios de Economía en la Universidad St. Petersburgo College, en estudios online. El 2015 escribe el guion del largometraje Joel, el mismo que quedó finalista en el Concurso Nacional de Proyectos de Largometraje de Ficción del Ministerio de Cultura. Actualmente ha rodado una parte de esta cinta que cuenta el drama de un joven padre que se ha quedado con su hijo tras la muerte de la mamá.Pero Andrés Delzo no descansa. Escribió y está en proceso de filmación otro cortometraje que, según Delzo, podría ser un largo, Juego de lobos, una historia en la que una banda planea un asalto a una persona, pero resulta que esta persona tenía más dinero de lo que ellos suponían: era un narcotraficante. Igual que Joel, este filme cuenta con la actuación de Emanuel Soriano, Carlos Montalvo, Eduardo Ramos y Juan Maldonado.En Juegos de lobos, la banda de asaltantes se encuentran con una persona poderosa.Sí, ellos no sabían a quién iban a asaltar, de allí que la película sigue un curso del juego del gato y el ratón, quién caza a quién.Tenías un gran proyecto, La redención del Dorado.Sí, terminé ese guion que tiene más de 250 páginas. En realidad, es un proyecto grande de esta historia de la época del caucho, pero requiere de mucha inversión. Mientras no se haga cine, pienso publicarlo como una novela.¿No te frustra no concretar tus proyectos? Sí, pero es como una experiencia. Uno madura y se da cuenta cómo puede mejorar. No lo veo como una cosa mala, sino que es una exigencia para levantarme y triunfar. El hecho de que el ministro de Cultura sea actor y cineasta, ¿qué te suscita?Está bien. Es bueno que un cineasta te represente en la más grande posición de la cultura en el país. Sé que hay mucha gente que llega al Ministerio de Cultura y no ha estado metido en este mundo, pero Salvador del Solar conoce bien este campo y sabe muy bien lo que necesitamos.<h3>violencia tentadora</h3>Tus guiones cubren diversos campos, ¿la violencia urbana te resultó inspiradora?Creo que la violencia es un elemento muy interesante en el cine. El espectador siente la adrenalina y eso a veces no ocurre en otra parte de la película. La violencia es importante y hay que saber ponerla en un filme, hay quienes la ponen por poner.Como Tarantino...Sí, es un maestro. Él me ha inspirado mucho cuando era joven. Yo siempre tengo respeto a sus películas, a su visión y sobre todo a sus guiones. Juegos de lobos presenta la violencia de Lima...Sí, pero con respecto al problema de la violencia de Lima, yo quería saber cómo hacer para que no sea un asunto de muerte y matanzas, sino que sea de misterio y de suspenso, que el público se quede en el asiento pensando qué va suceder en el siguiente paso. No es solo la violencia, sino también el suspenso antes de la violencia. Es lo que quería explotar en esta película.Pero Lima es una cantera de violencia...Hay tantas historias que puedes sacar de la violencia de aquí, el asunto es cómo modelar. No digo que la violencia es lo que me atrae más, pero me encanta ponerla en alguna parte de mis películas. No soy como Tarantino que le encanta ponerla todo el tiempo, pero hay momentos chiquitos que pueden salir y cambian toda la película. Es difícil manejar ese tema. Eso es lo más difícil como director, alguien muere y lo sientes como si de verdad hubiese muerto. Eso es hermoso, como en Juego de Tronos, que matan así y te preguntas cómo han matado a esa persona. No solo es matar, sino que la violencia se mezcle con la historia y que sea como una herramienta para seguir con la historia.Y la violencia política no te ha movido para plantearte un proyecto...Lo que pasó en la embajada de Japón cuando la secuestró el MRTA y lo que vino después cuando los soldados hicieron un túnel y entraron. Esa es una historia que sería interesante, pero si es que se hace bien. No se trata de tomar el tema y hacer cualquier cosa.¿Cómo lo plantearías?No puedo decir que yo voy a hacer esa película porque es mucho presupuesto, pero es una historia interesante. Hacerla como un documental para que los jóvenes vean qué ocurrió. Si la haces muy bien y cuentas las cosas correctas, honestas, puede salir una filme excelente. ❧

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