Ricardo Bedoya: “Me da mucha pena que se haya cerrado ‘El placer de los ojos’”

Por: Sandro Mairata

El crítico de cine y catedrático Ricardo Bedoya vuelve al frente de la Semana del Cine de la Universidad de Lima del 11 al 19 de noviembre. Este año el cartel es espectacular. Está 'Cerrar los ojos' del maestro español Víctor Erice, que no pudo competir en Cannes este año con todo y escándalo de por medio. También obras esperadas como 'El caso Goldman' de Cedric Khan (Francia), 'Dentro del caparazón del capullo amarillo' de Pham Thien An (Vietnam), 'La quimera' de Alice Rohrwacher (Italia) o la última película inconclusa del gran Jean-Luc Godard. Asimismo, habrá una muestra de cortometrajes peruanos, uno de los legendarios cortos de Aldo Salvini restaurados y una selección de cine peruano de primer nivel de este año, con títulos como 'Yana-wara', 'Diógenes', 'Historias de shipibos', 'Wändari' y estrenos como 'Arde Lima', de Alberto Castro.

La ocasión es una buena excusa para hablar de varios hechos del cine de este año que ya se va al cierre.

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¿Cómo consiguieron 'Cerrar los ojos', de Víctor Erice? Es una película que se hacía difícil de traer.

Como se consiguen las películas, siempre tratando de negociarlas con tiempo con los agentes de venta. Es un proceso largo y pesado, a veces no. Pero bueno, ahí está. Llega un momento en que te pones de acuerdo, pero es un proceso complejo, a veces hay que ver si existe alguna restricción o pedido especial para poder acceder a estas películas. Generalmente, lo primero cuando entras en contacto con ellos y tú le dices “quiero tal película” ellos te van a decir “mira, espérate un poco, estamos viendo cuál va a ser la estrategia de lanzamiento”, porque son películas muy nuevas.

¿Ya pudiste revisarla?

Mi hijo Rodrigo y yo vemos todo porque es la única forma de elegir. En realidad estamos viendo películas desde que termina en año anterior.  En algunos casos los agentes bien te mandan los links. En otros casos que tú pides la película que revisar y ahí se elige.

Perdón que me quede con el tema de 'Cerrar los ojos', pero Erice dijo que la envió a Cannes y Cannes dijo que no la había recibido y hubo tremendo lío porque quienes la vieron dijeron que esa era la película que debería haber ganado el festival, no 'Anatomía de una caída', de Justine Triet. ¿O era un bluff?

Evidentemente no. Frente a 'Anatomía de una caída', mi elección sería muy clara, pero entiendo, pues, que cada festival y cada muestra tiene sus propios estudios, secciones.

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¿Qué buscan para definir la cartelera de la Semana del Cine?

A ver, nosotros, cuando conversamos sobre la semana del cine con Rodrigo, queremos en primer lugar que sean buenas películas, ¿no? Películas atractivas. En segundo lugar, que sean películas muy diversas entre sí, que tengan perfiles, digamos, estilísticos, temáticos diversos. Y eso está de alguna manera ligado con la pluralidad, con la diversidad de producción mundial de las películas, una película vietnamita, albanesa, francesa, italiana. 

También un cierto equilibrio entre lo viejo y lo nuevo, entre ver nombres consagrados que han tenido recorrido o cuyas películas últimas, tienen cierto relieve, en particular, no. Y que sea el que haya y que haya gente nueva, debutantes o cineasta que tengan pocas películas. Encontrar ese tipo de equilibrio. No cuotas de ningún tipo, ¿ah?, no cuotas de estas vinculadas con razones de identidades, no. Pero sí equilibrios de películas que tengan de pronto un perfil medio o unas películas que no se haya hablado mucho sobre ellas, pero que nos parezcan valiosas y poderlas exhibir. Entonces sí hay una mirada, digamos de selección, pero básicamente ligada a la calidad.

¿Cuáles son tus fijas?

Difícil, porque toda la programación internacional tiene un interés especial. Claro, la Erice es tal vez el plato fuerte. 'Una taza de café y nuevos zapatos' es una película especialmente interesante; una película albanesa de unos gemelos que tienen que afrontar unos hechos inesperados. 'El caso Goldman' es realmente interesante porque, claro, a partir del proceso de este ex militante de izquierda en el que es acusado de asalto a mano armada poco a poco se va revelando el mundo de la de la pérdida de las ilusiones revolucionarias de los años 60. Luego 'El arado' de Louis Garrel, quien es uno de los cineastas actuales más grandes. Acá hace un estudio sobre la familia dedicada al arte y la persistencia, la filmación del patrimonio artístico. 'Baile elegante' fue muy comentada en el Festival de Sundance y tienen a Lily Gladstone, la protagonista de “Los asesinos de la luna”, y que fue filmada al interior de una reserva.

'Dentro del caparazón del capullo amarillo' es un descubrimiento. Una película que adquiere tintes oníricos y que es una ópera prima de un director (Pham Thien An) a quien hay que seguir. 'Pacifiction' de Laurent Serra fue muy celebrada en Cannes del año pasado; la última de Godard, o 'La quimera' de Alice Rohrwacher.

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Particularmente me llama la atención la muestra de cine peruano, que tiene todos esos títulos que han sonado tanto y que no hay dónde más ver. Por el contexto que se vive, ¿pensaron de alguna manera que esta selección era una forma de respuesta al proyecto de Ley Tudela?

No, no, no. Mira, en la visión no puede haber esta cuestión coyuntural, digamos de buscar una polémica con las películas mismas. En el caso eran las peruanas, tanto en cortos como largos, hay un comité conformado por cuatro personas que ve todas las películas (164 cortos este año) y no sé cuántos cuentos largos representaron, creo 30. No se trata de buscar polémicas.

Así como hay Martin Scorsese dándole palo a Marvel, acá tenemos a Ricardo Bedoya dándole con palo a Tondero.

No, no. Es una percepción equivocada esa. Yo no le doy con palo a Tondero. Creo que es una empresa, a ver, que, por supuesto, tiene su forma de producción, porque tiene una manera de concebir la producción cinematográfica de determinada manera. Creo que ha conseguido éxitos notables, ¿no? Y creo que eso es bueno en la formación de un público; no serán las películas que a mí me gustan en algunos casos, pero es importante que la gente vaya al cine y que sepa reconocer el cine peruano, ¿no? El cine que se hace en el Perú.  

Pero también, y es una cosa que yo lo he dicho varias veces, no hay que olvidar que Tondero es la productora de películas de Joanna Lombardi, es productora de 'Magallanes', es productora de 'El elefante desaparecido' (2014, de Javier Fuentes, nota del autor). Es decir, que ha producido películas —no muchas—, pero ha producido películas que tienen un perfil muy distinto y entonces no hay que entrar en ese paquete negador de la forma de una empresa. Es verdad que hace tiempo que Tondero no hace ninguna de esas películas y que ha hecho películas mucho más complacientes.

Imposible no preguntarte por el fin de tu programa 'El placer de los ojos' en TV Perú. Dejaste la conducción después de 22 años y luego con un nuevo conductor, a los pocos meses el programa fue cerrado. ¿Cuál es tu balance al respecto?

Me da mucha pena, me da mucha pena que se haya cerrado un programa que está dedicado al cine, que tenía una perspectiva distinta sobre el cine en la televisión pública, en este caso ¿no?, pero yo no sé las razones del canal. Yo la verdad desde que salí del canal ya no tenía más contacto, pero lo lamento, me parece lamentable. Pero como te digo, no te puedo dar más razones porque no las conozco.

¿Te dolió más salir el programa o que se haya cerrado?

Me dolieron las dos cosas. A ver, mi alejamiento yo ya lo tenía pensado y es evidente que uno siente un vacío cuando uno está tantos años ligado a algo, pero, por otro lado, tenía la conciencia muy clara de que tenía que salir, uno no puede eternizarse y que evidentemente tiene que refrescarse y la decisión del canal fue esa, seguir con el programa. Y entonces, hubo un proceso en que hicieron un casting, fue elegido (Juan Carlos) Fangacio y después de unos meses se cerró el programa. Me da muchísima pena. No sé, no sé por qué. Pero me sorprendió, sí me sorprendió.

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Y, sin embargo, eso no motivó tu alejamiento de las cámaras porque ahora tienes un nuevo espacio llamado 'Mal de ojo' en redes.   

A ver, lo de 'Mal de ojo' lo teníamos conversado hace tiempo con (mi productora) Samantha Chau, que era una forma distinta de hablar de cine…

¿No podías hacer lo mismo en 'El placer de los ojos'?

Sí y no. De alguna manera vas a hablar de cine, pero ¿qué pasa con 'Mal de ojo'? A ver, ¿cuál es la diferencia? 'El placer de los ojos' te ata a la actualidad, ¿no es cierto? En un programa semanal tienes que hablar de las películas que ve todo el mundo. En cambio, 'Mal de ojo' no. Te da libertad de hablar de las películas que te gustan. Esto no es un servicio público donde tengas obligatoriamente que hablar de todo. Por ahora ha coincidido con películas que están ahí, tenemos mes y medio. Pero la idea es luego hacer cosas sobre películas de terror o de otros géneros que sea interesante que la gente las rastree.

¿Esto sale de tu plata?

Bueno, lo grabo con mi celular, no hay mayor inversión. A Samantha le gusta editar y lo hace muy bien y muy rápido y le gusta hacerlo. Por el momento este es nuestro acuerdo.