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cr&iacute;tico. Vargas Llosa con las diversas formas de la invenci&oacute;n de sus obras ha asediado la realidad, la violencia que incuba la sociedad contempor&aacute;nea

Christian Reynoso
En 2010, cuando Mario Vargas Llosa recibi&oacute; el Premio Nobel de Literatura, cientos de estudiantes universitarios salieron a las calles de Puno, ataviados con pancartas y fotos del escritor, para llevar a cabo una marcha de celebraci&oacute;n. Desde luego, a nivel nacional, la noticia fue bien recibida por los peruanos y la comunidad acad&eacute;mica y art&iacute;stica, m&aacute;s all&aacute; de los tintes ideol&oacute;gicos. Se trataba, pues, de (re)valorar la obra literaria de Vargas Llosa.
Veinte a&ntilde;os antes, en febrero de 1990, Vargas Llosa hab&iacute;a sido apedreado en el estadio Torres Bel&oacute;n de Puno. Era entonces candidato presidencial y sus operadores pol&iacute;ticos le recomendaron ir a ver el concurso de danzas de la Festividad de la Candelaria. Los espectadores se sintieron ofendidos, pues vieron en ello una intencionalidad pol&iacute;tica que contaminaba la tradici&oacute;n religiosa. Lanzaron, entonces, una lluvia de piedras y mazorcas de ma&iacute;z desde las tribunas.
Este rechazo se expres&oacute; tambi&eacute;n en las urnas. En la segunda vuelta electoral de junio de 1990, Puno fue el lugar donde el escritor obtuvo la m&aacute;s baja votaci&oacute;n (13.32%) y Alberto Fujimori la m&aacute;s alta (86.68%). A&ntilde;os despu&eacute;s, en El pez en el agua (1993), Vargas Llosa escribi&oacute;, con relaci&oacute;n al rechazo que tuvo en las regiones campesinas que, en Puno &ldquo;uno de los departamentos m&aacute;s miserables (y m&aacute;s ricos en historia y en belleza natural del pa&iacute;s)&rdquo;, todas sus giras &ldquo;fueron objeto de violentas contramanifestaciones&rdquo;. Ello por &ldquo;la resistencia del campesinado&hellip; a dejarse convencer&rdquo; por sus reformas liberales. Tambi&eacute;n, reconoci&oacute;, por su &ldquo;propia incapacidad para formular este mensaje de manera convincente&rdquo;.
Es pues la confesi&oacute;n de Vargas Llosa como hombre pol&iacute;tico que intenta analizar en perspectiva aquello que vivi&oacute; en carne propia ante el rechazo electoral de una poblaci&oacute;n, pero diferente ha sido el camino que ha seguido como hombre creador de ficciones. Si nos referimos a algunas de aquellas novelas en las que ha explorado las relaciones del poder y lo pol&iacute;tico veremos que ha conseguido un acercamiento con el espectro siempre difuso, ambiguo, pero tambi&eacute;n de una pasi&oacute;n incontrolable como es el poder y lo que simboliza.
Si en La ciudad y los perros (1963) estamos ante la lucha y hegemon&iacute;a por el poder dentro de un espacio cerrado &ndash;el colegio militar Leoncio Prado&ndash;, en Conversaci&oacute;n en La Catedral (1969), a partir del trasfondo del gobierno de Manuel A. Odr&iacute;a, estamos ante la decadencia de un poder que ha arrastrado consigo tambi&eacute;n la ruina de un sistema pol&iacute;tico y ciudadano. Esto se ampliar&aacute;, m&aacute;s adelante, en una visi&oacute;n a&uacute;n m&aacute;s descarnada y totalizadora de los extremos a los que puede llegar la conservaci&oacute;n del poder a trav&eacute;s de la violencia como nos muestra en La Fiesta del Chivo (2000), y los sucesos que giran alrededor de la dictadura de Rafael Le&oacute;nidas Trujillo en Rep&uacute;blica Dominicana.
Pero tambi&eacute;n el poder puede leerse como la met&aacute;fora del para&iacute;so perdido, en tanto, este se vuelve una utop&iacute;a que, no obstante, nos seduce porque trasciende nuestra sensibilidad y nos procura la certeza de querer hacer realidad nuestras convicciones, tal como nos lo demuestran Flora Trist&aacute;n y Paul Gauguin en aquel hermoso canto a la libertad titulado El para&iacute;so en la otra esquina (2003). As&iacute; tambi&eacute;n en El h&eacute;roe discreto (2013), se nos muestra el auge del poder econ&oacute;mico en un Per&uacute; encausado en el crecimiento, pero que es trastocado por otro tipo de poder, m&aacute;s bien de tipo lumpen que se contamina adem&aacute;s con el poder del erotismo y la pasi&oacute;n. Otra forma de acercarse al poder. De esta forma, la novel&iacute;stica vargasllosiana puede ser le&iacute;da como un prisma rico en matices acerca del poder en sus m&aacute;s diversas manifestaciones y el hecho pol&iacute;tico que lo caracteriza. Nos acerca pues a un territorio en el que la imaginaci&oacute;n se rebela como un todo que nos permite comprender y vivir. ❧

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