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	<strong>Unos empiezan como actores y acaban como directores, y t&uacute; fuiste al rev&eacute;s.</strong></div>
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	Cuando empec&eacute; a hacer teatro, la verdad, la actuaci&oacute;n no me entusiasm&oacute; para nada. Es m&aacute;s, ni siquiera me sent&iacute;a capaz de actuar. Tanto as&iacute; que me retir&eacute; de la escuela porque dije: esto no es para m&iacute;. Pero s&iacute; me fascin&oacute; la direcci&oacute;n y me fui a tocar la puerta de los directores para aprender&hellip;</div>
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	<strong>&iquest;Por qu&eacute; te fascin&oacute; la direcci&oacute;n?</strong></div>
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	Me fascinaba la idea la idea de crear una realidad ficcional, c&oacute;mo el teatro puede, a trav&eacute;s de cosas m&iacute;nimas, una palabra, un gesto, un movimiento, un cuerpo, un espacio, crear unas dimensiones alucinantes para el espectador.</div>
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	<strong>&iquest;Eso es como jugar a ser Dios?</strong></div>
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	Esa es una met&aacute;fora dif&iacute;cil, porque ah&iacute; habr&iacute;a que ser creyente y yo hasta ahora no decido si soy creyente o no (risas). Creo que es m&aacute;s bien la idea de que, del espacio vac&iacute;o, de la nada, surge algo que es muy potente, que tiene mucha reverberaci&oacute;n en el espectador. &nbsp;</div>
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	<strong>Y fuiste director muy joven.</strong></div>
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	S&iacute;, empec&eacute; a dirigir cuando ten&iacute;a 21, 22 a&ntilde;os. Trabaj&eacute; con varios directores importantes, tuve la oportunidad de hacer largas giras por Europa, con Cuatro Tablas, me interes&oacute; investigar las corrientes y las metodolog&iacute;as. Entonces fui como compilando experiencias para buscar una propuesta, una voz propia.&nbsp;</div>
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	<strong>&iquest;Y c&oacute;mo llegas la dramaturgia?</strong></div>
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	Fue el a&ntilde;o 86. Pero, cuando yo hago El caballo del libertador, la primera obra que escribo, la hago m&aacute;s como una necesidad de director, tanto que empez&oacute; siendo un relato que comparto con los actores, que eran Jos&eacute; Enrique Mavila y Maritza Gutti.</div>
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	<strong>&iquest;Fue porque las obras ajenas no las pod&iacute;as moldear como quer&iacute;as?</strong></div>
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	Fue porque empiezo a sentir una necesidad de hablar sobre el Per&uacute;. El caballo del libertador trata de la guerra interna en el momento en que suced&iacute;a. Nosotros hac&iacute;amos la temporada y en la esquina explotaban los coches bomba. &nbsp;</div>
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	<strong>Debe ser dif&iacute;cil escribir sobre algo cuando la herida est&aacute; sangrando, &iquest;no?</strong></div>
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	Estaba sangrando, s&iacute;. Un par de a&ntilde;os despu&eacute;s escrib&iacute; Peque&ntilde;os h&eacute;roes, que trata el mismo tema. Y, s&iacute;, fue una &eacute;poca dura pero, para m&iacute;, era esencial hallar esa obra que necesitaba expresar. &nbsp;</div>
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	<strong>&iquest;C&oacute;mo te reconquist&oacute; la actuaci&oacute;n? &nbsp;</strong></div>
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	Fue bien curioso. Un d&iacute;a me llama Chela de Ferrari, que estaba haciendo El avaro, y me dice: me gustar&iacute;a proponerte un peque&ntilde;o papel. Yo le dije: mira, yo no me considero actor. Desde La Perricholi que no actuaba. Y Chela me convence. Era un papel literalmente chiquito, ni cinco minutos de escena, que es el duque que llega y arregla todo el entuerto al final de la obra. Bueno, lo hice y la experiencia me gust&oacute;&hellip;</div>
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	<strong>&iquest;Te sentiste actor principiante?</strong></div>
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	Efectivamente, y eso que hab&iacute;a ense&ntilde;ado muchos a&ntilde;os actuaci&oacute;n. Y segu&iacute; aceptando peque&ntilde;os papeles, hasta que me llama Marian Gubbins para hacer El visitante, en el papel de Freud. Me encant&oacute; el reto, pero pensaba: esta es la experiencia m&aacute;xima que voy a tener como actor. Pero a ese papel siguieron otro y otro. Y la verdad es que en los &uacute;ltimos diez a&ntilde;os he hecho, de promedio, m&aacute;s de dos obras al a&ntilde;o. Este a&ntilde;o, por ejemplo, esta es mi tercera obra. &nbsp;</div>
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	<strong>&iquest;Ahora s&iacute; te defines como actor?</strong></div>
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	S&iacute;. Y no lo hac&iacute;a porque me parec&iacute;a pretencioso. Te digo con sinceridad: yo no pens&eacute; que ten&iacute;a talento. Y lo que m&aacute;s me gusta de la actuaci&oacute;n es ese compartir con el p&uacute;blico. Es una cosa bien dif&iacute;cil de creer para quien no ha estado en el escenario, pero cuando t&uacute; sientes en el escenario la calidad de una risa o la calidad de un silencio, &iexcl;es tan expresivo!</div>
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	<strong>&iquest;Al actuar entendiste mejor a los actores a los que hab&iacute;as dirigido?</strong></div>
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	Sin duda. No solo como director, sino tambi&eacute;n como escritor, convertirme en actor para m&iacute; fue esencial. Eso ha cambiado bastante mi manera de entender algunas cosas en el teatro.</div>
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	<strong>Siendo un director y actor tan acad&eacute;mico, sorprende que fueras uno de los art&iacute;fices de Asu mare, el &eacute;xito m&aacute;s comercial del cine.</strong></div>
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	Sin duda, pero es que hay que revisar lo que llamamos comercial o art&iacute;stico. Para comenzar, no existe un criterio est&eacute;tico llamado comercial. A veces tenemos el prejuicio de que una cosa art&iacute;stica tiene que fracasar y no es as&iacute;. Yo he tenido la experiencia de hacer Toc toc, una comedia muy comercial, entre comillas...</div>
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	<strong>El mayor &eacute;xito comercial del teatro en los &uacute;ltimos a&ntilde;os, &iquest;no?</strong></div>
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	Claro, e inmediatamente despu&eacute;s he hecho Fausto a teatro lleno todas las noches. Y ahora hago Un cuento para el invierno, de Shakespeare, una obra extra&ntilde;a, a teatro lleno. &nbsp; &nbsp;</div>
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	<strong>Y aqu&iacute; haces doble papel, &iquest;no?</strong></div>
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	As&iacute; es. Y es interesante porque, en el primer acto, hago el papel de Ant&iacute;gono, a quien le dan el encargo de llevar a esta ni&ntilde;a (Perdita) lejos y abandonarla en un paraje. Es un personaje dram&aacute;tico. All&iacute; se produce el intermedio y, cuando volvemos, hago del pastor que encuentra a la ni&ntilde;a, un personaje evidentemente c&oacute;mico. Pero son como dos personajes que se conectan.&nbsp;</div>
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	<strong>Otro protagonista de la obra es el tiempo. &iquest;Qu&eacute; reflexi&oacute;n te suscita?</strong></div>
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	El tiempo es protagonista, porque entre una parte y otra pasan 16 a&ntilde;os, y nos permite ver la consecuencia de nuestros actos hoy. Y tiene que ver con todo el tema de la conciencia, del arrepentimiento, la culpa. A m&iacute;, no s&eacute; si es por la edad, pero el &uacute;nico tiempo que me importa es el que me queda, que no s&eacute; cu&aacute;nto ser&aacute;. Ojal&aacute; que mucho.</div>
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	La ficha</div>
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	Nac&iacute; en Arequipa hace 60 a&ntilde;os. Estudi&eacute; en el TUC, pero no me cre&iacute;a capaz de actuar. Prefer&iacute;a dirigir y, en el 86, tambi&eacute;n descubr&iacute; la escritura. He dirigido o escrito m&aacute;s de 30 obras. Hace 10 a&ntilde;os redescubr&iacute; la actuaci&oacute;n y no he parado. Ahora, estoy en Un cuento para el invierno, la obra de Shakespeare que est&aacute; dirigiendo Alberto &Iacute;sola en el Teatro Brit&aacute;nico.&nbsp;</div>
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