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Siempre innovador, Edgard Guillén ha sido creador del formato Teatro Delivery: va a cualquier sala y espacio que el público elija; basta contactarse con él a través de su cuenta en Facebook.&nbsp;

No le gusta que lo llamen primer actor ni maestro. Edgard Guillén es uno de los referentes del teatro nacional de todos los tiempos, que espera sus 80 años con tranquilidad, humor y la simpatía de quien ha vivido casi todo lo que ha podido dentro y fuera de su arte.

Con esta entrevista estás rompiendo una promesa, ¿no? 
Prometí a un periodista de El Comercio que no le iba a conceder una entrevista hasta dentro de 50 años.

¿Por qué? 
Porque mi relación con el periodismo nunca ha sido buena.

¿A qué se debe? 
No quería traficar con el hecho de armar gacetillas porque, igual que ahora, algunos periodistas deciden qué poner y qué no. Fregué mucho la paciencia por eso. He echado a periodistas de mi casa, también.

Si no fuera tu amigo, seguro me hubieses largado... 
Por supuesto. Hay que entender que la gente se araña y lucha por estar en la palestra. Por tener su nombre puesto en un cartel de luces de neón. Quien quiera hacerlo, enhorabuena; yo no.

Pero apareciste en muchos medios: escritos, revistas, radiales, televisivos... 
Era un luchador total, pero no para satisfacer mi ego, sino por el trabajo que hacía. Elegí, cuando tenía 19 años, irme a Europa. Era una locura. Aprendí más de lo que se aprende aquí y luego regresé. Fui autogestionario. Nunca le pedí un subsidio a nadie y rara vez he hecho concesiones.

¿Con lo último te refieres al mal llamado "teatro comercial"? 
Dirigí Cuarenta Quilates (obra) cuatro veces. Imagínate, el Teatro Mariátegui con 500 butacas llenas durante meses.

¿Y qué pasó después? 
Decidí hacer un espectáculo confrontacional con Mario Delgado (ex director de la compañía Cuatro Tablas), Los viejos papeles, en el que me cuestionaba el hecho de ser actor. Gracias a eso empecé a hacer mis unipersonales y viajé a 19 festivales mundiales sin invertir un céntimo.

¿Te sientes satisfecho? 
Hice las cosas a mi manera. Luego decido, en el año 93, hacer teatro en mi casa por casi veinte años. Compré cuarenta sillas y presentaba Goethe, Ricardo III, Domestic Shakespeare, Chéjov.

Obras y puestas reflexivas, importantes para el público... 
Soy de los que piensa que al público no hay que darle basura como en la televisión. No es que al público le gusta. Como dice el señor Denegri, la mierda es &nbsp;reforzada y adictiva.

Pese a lo vivido dices que no quieres hacer más teatro... 
Lo mío es una profesión, que viene de profesar. Es una suerte de sacerdocio en el mejor sentido de la palabra. Soy un loquito que apostó por esto, y he sido consecuente. Me han llamado para algunas obras y no he querido. No por majadero. Mi última función fue en una peluquería en Los Olivos, por ejemplo.

¿Sigues creyendo que el teatro es un acto de fe? 
Hacer teatro es un acto de fe. Fe en esta entelequia que es el teatro, que no sabemos qué es, que no tiene rostro, no tiene forma, no tiene sexo.

¿Fe que heredaste un tanto a medias de tu padre? 
Él era un hombre de muchísima fe y era un hombre que pensaba en que se iría al cielo. En todo caso, saber qué pasará es mi última preocupación (risas).

Edgard Guillén: “Prometí que no iba a conceder una entrevista hasta dentro de 50 años”

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