Si escribo novela es porque el cuento salió mal

Samanta Schweblin. La reconocida escritora argentina, que dicta un taller de creación literaria en Santander, España, habla de los desafíos que supone escribir en el género breve, que puede ser más difícil que escribir novela.,Ansiosa y cuentista, así se define la escritora argentina Samanta Schweblin, quien siempre tiene la sensación de que cuando escribe una novela es porque algo salió mal al intentar un cuento y, en vez de poder contar la historia en 12 páginas, se ve obligada a hacerlo en cientos. Por eso, Schweblin asegura en una entrevista con Efe que la novela es para ella “una fatalidad”, aunque su Distancia de rescate fue un gran éxito del que ha hablado en los Martes Literarios de la Universidad Internacional Menéndez Pelayo, en Santander (norte de España), donde esta semana también imparte un taller de creación literaria. PUEDES VER MML elabora primera colección de cuentos “Personajes y Barrios de la Lima Antigua” A esta escritora le sale de manera natural escribir cuentos, un género protagonista en la tradición argentina que le permite un espacio “de mucha cercanía”. “Cualquier gran narrador argentino es, sobre todo, un cuentista que, además, escribe alguna novela”, destaca. Sin embargo, reconoce que llegar al éxito con un cuento puede ser más difícil que con una novela, puesto que es “muy problemático” para el mercado que una unidad narrativa ocupe “solo” 12 páginas cuando se podrían publicar 250. Un género que considera que siempre vuelve con leyes y modos renovados de cómo contar una historia. “¿Qué dirían Jorge Luis Borges, Raymond Carver o Anton Chejov, tres de las grandes bisagras del cuento universal, si dijéramos que el cuento es aprender a escribir?”, se pregunta Schweblin. El cuento, que según Schweblin no es “ni mejor ni peor” que la novela, exige una precisión y una sensación “casi como esférica” y “perfecta” que implica un control sobre lo que se está escribiendo mucho más fuerte. En la novela, apunta, hay espacios en los que “uno puede respirar”, una licencia que los escritores de cuentos no se pueden permitir, por lo que opina que es “más exigente”. Ello no significa que su novela Distancia de rescate no le pusiera presión sobre los hombros, aunque considera que ser “una cuentista muy ansiosa” influyó en ese proceso. “Creo que los cuentistas somos los ansiosos, somos cuentistas porque no estamos dispuestos a esperar dos años y medio para llegar al final”, explica la escritora, quien añade que esa ansiedad “tiene mucho que ver” con la energía y el ímpetu que se reflejan al escribir el cuento. Con Distancia de rescate (2014) tuvo durante un año de trabajo la sensación de que “iba a terminarlo la semana siguiente”, aun siendo consciente de que la propia narrativa de la historia necesitaba “más y más tiempo”. Lejos de ser sus enemigos, la escritora explica cómo la confusión y la distracción, dos características de su personalidad, le sirven como fuente inspiración. “Me ayuda mucho encontrarme en situaciones y ante historias que no termino de entender del todo y acerca de las cuales me empiezo a preguntar más y más cosas”, señala. Para Schweblin, el bloqueo “nunca fue no tener una idea”, sino querer hacer algo y no encontrar la manera, una traba que también le pone en la pista de cómo encontrar lugares a los que no sabe cómo llegar. “En todos los casos, esos bloqueos son momentos en los que hay que esperar y escuchar lo que el texto está pidiendo, deseando y necesitando”, subraya la autora de Pájaros en la boca, Fever Dream o Siete casas vacías, que señala, además, que el proceso consiste en “prueba y error y prueba y error”. Una historia familiar que quiere contar es uno de los retos que a Schweblin le queda por cumplir, aunque cree que todavía no está preparada para adentrarse en ella, porque está empezando a descubrirla y es “bastante tremenda”. Acaba de terminar una novela que publicará en octubre y, mientras, se dedica a escribir cuentos porque reconoce que es algo que hace siempre y no puede evitarlo.❧