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<p>Los escritores Carlos Garayar y Jessica Rodr&iacute;guez publicaron en 2015 un libro de cuentos que gan&oacute; el <a href="https://larepublica.pe/cultural/722719-conoce-los-ganadores-de-la-vii-edicion-del-premio-de-literatura-infantil" target="_blank">Premio El Barco de Vapor</a>.&nbsp;</p>


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	Crear personajes no es una acci&oacute;n gratuita, dec&iacute;a Paul Auster. Y crear un ambiente dentro de la ficci&oacute;n que se haga versos&iacute;mil, tambi&eacute;n es una tarea que merece cierta observaci&oacute;n. En &quot;<a href="https://larepublica.pe/cultural/722719-conoce-los-ganadores-de-la-vii-edicion-del-premio-de-literatura-infantil" target="_blank">La zona invisible</a>&quot;, de Carlos Garayar y de J&eacute;ssica Rodr&iacute;guez, la ficci&oacute;n es un elemento que transforma un espacio irreal en una historia. Una historia que re&uacute;ne a dos personajes juveniles como Leonardo y Antonio en el mundo de la ciencia. A partir de la muerte del t&iacute;o Ascanio, un &nbsp;apasionado de la f&iacute;sica, Leonardo se ve inmerso en el aquel ecosistema cient&iacute;fico. La historia est&aacute; bien construida y atrapa a quien se atreva continuar las p&aacute;ginas. Conversamos con ambos autores e intetamos resolver algunas dudas.&nbsp;</div>
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	<strong>Ser invisible es un sue&ntilde;o que a veces quisiera cumplir, teniendo en cuenta a la realidad a la que afronto d&iacute;a a d&iacute;a. &iquest;Los personajes nacieron de alg&uacute;n deseo oculto?&nbsp;</strong></div>
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	<strong>J&eacute;ssica:</strong> En mi caso, quiz&aacute;s s&iacute;. De ni&ntilde;a fantaseaba con ello, pero no para huir propiamente de la realidad, sino por experimentar lo que es estar y no estar en la vida de los dem&aacute;s, el poder observar a otros cuando no se sienten mirados, el poder ser sin ser juzgado.</div>
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	<strong>Carlos: </strong>Creo que es un sue&ntilde;o de todo ni&ntilde;o. La invisibilidad es la superaci&oacute;n del l&iacute;mite que es el cuerpo. Es tambi&eacute;n una forma inocua de poder y de saber, la libertad de ver sin ser vistos. No recuerdo ahora si existe un superh&eacute;roe de c&oacute;mic que tenga esta cualidad, pero ser&iacute;a raro que no existiera.</div>
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	<strong>El libro es un cuento completo, pero que se enlaza en fragmentos. &iquest;C&oacute;mo se trabaja a dos manos algo que se piensa que podr&iacute;a tener un solo autor?</strong></div>
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	<strong>C: </strong>En una obra para adultos, el control de lo narrado no se ejerce sobre la materia misma de la historia, sino sobre lo que podr&iacute;amos llamar forma. En ese sentido, requiere una creaci&oacute;n en soledad. En la literatura para j&oacute;venes, en cambio, el narrador debe tener a su p&uacute;blico presente y calcular los alcances de lo que va creando. Uno debe ponerse en el lugar del joven, de modo que la consulta o el trabajo en grupo no son inconvenientes, sino pueden ser una buena ayuda. Con J&eacute;ssica ya trabajamos un libro antes, un conjunto de mitos y leyendas, y ese trabajo a cuatro manos nos entren&oacute; para La zona invisible. Algunas escenas tambi&eacute;n las consultamos con nuestros hijos. Por supuesto, esto no significa que todo haya quedado bajo control: en la creaci&oacute;n siempre hay algo que se manifiesta m&aacute;s all&aacute; de las intenciones del autor.</div>
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	<strong>J:</strong> Convers&aacute;bamos antes de abordar cada cap&iacute;tulo para ver por d&oacute;nde pod&iacute;a avanzar la historia, como si nos cont&aacute;ramos un cuento con varias versiones. Luego, altern&aacute;bamos la escritura: uno de los dos iba desarrollando uno o varios pasajes hasta donde pod&iacute;a y el otro funcionaba como un lector-editor. No siempre la historia transcurr&iacute;a por donde acord&aacute;bamos, pero si nos gustaba el resultado, quedaba. En el camino tambi&eacute;n rele&iacute;mos varias veces lo avanzado con distintos prop&oacute;sitos, como el ajustar el lenguaje de los personajes a la idea que ten&iacute;amos de ellos o para mantener o cambiar el tono de la narraci&oacute;n.&nbsp;</div>
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	<strong>Tocan distintos puntos de la vida de dos personas j&oacute;venes como Antonio y Leonardo. &iquest;Cu&aacute;l ha sido el tamiz para separar la fantas&iacute;a, que se presenta con facilidad en ambos personajes, de la realidad?</strong></div>
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	<strong>J: &nbsp;</strong>No nos esforzamos por separarlas. Los personajes nos fueron guiando. Si nos cuidamos de algo, fue de no quebrar la cohesi&oacute;n del relato, de que no se tornara inveros&iacute;mil.&nbsp;</div>
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	<strong>C: </strong>Hubo un punto en el que estuvimos de acuerdo desde el principio: el relato deber&iacute;a girar en torno de los personajes, d&aacute;ndoles a estos libertad para manifestarse. Esa fue el ancla, llam&eacute;mosle as&iacute;, de verosimilitud de la historia. No quer&iacute;amos una historia basada fundamentalmente en los acontecimientos. La novela, incluso la juvenil, es, b&aacute;sicamente, personajes.</div>
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	<strong>Pienso en la ausencia. Es un tema com&uacute;n dentro de los j&oacute;venes, quienes pese a vivir rodeados de personas que los quieren, sienten que est&aacute;n solos.&nbsp;</strong></div>
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	<strong>C: </strong>Hay en Leonardo un fondo de soledad, pero no expl&iacute;cito. Aunque no se lleva mal con sus padres, es sintom&aacute;tico que su h&eacute;roe, su ideal, sea su t&iacute;o Ascanio, cuya obra contin&uacute;a. Esa relaci&oacute;n, truncada por la muerte del t&iacute;o, es quiz&aacute;s la que le da a Leonardo la libertad y la audacia para querer ir m&aacute;s all&aacute;. Esta es una visi&oacute;n a posteriori, ya que no nos propusimos dise&ntilde;arlo con esa cualidad expl&iacute;cita. Leonardo se fue, p&aacute;gina a p&aacute;gina, formando solo.</div>
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	<strong>J: </strong>No creo que los protagonistas de esta novela sean como todos los adolescentes, aunque muchos pueden reconocerse en algunos aspectos: la insatisfacci&oacute;n, la b&uacute;squeda, la solidaridad, la pasi&oacute;n con que se consagran a una causa. Leonardo es un fan&aacute;tico, alguien que est&aacute; obsesionado con su creaci&oacute;n y eso lo lleva naturalmente a aislarse -como lo hizo su t&iacute;o-, aunque no est&aacute; del todo solo. Antonio lo secunda, quiz&aacute;s porque a&uacute;n no ha descubierto en &eacute;l una pasi&oacute;n como la que anima a su amigo. Al final, tal vez lo consigue y, por eso, podemos intuir que tambi&eacute;n se aislar&aacute;, que tambi&eacute;n har&aacute; su propio viaje.</div>
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	<strong>Otra lecci&oacute;n es el esfuerzo. Los sue&ntilde;os de un joven suelen estar en las ant&iacute;podas de la realidad que les dicta un padre, e incluso la misma sociedad. &iquest;Pensaron en ese contexto exactamente?&nbsp;</strong></div>
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	<strong>J: </strong>Supongo que gran parte de los sue&ntilde;os suelen estar precisamente en las &quot;ant&iacute;podas&quot; de donde est&aacute; uno parado. Se desea lo que no se tiene, lo que no se puede tener, lo que est&aacute; fuera de nuestro alcance; sin embargo, las artes, como las ciencias, permiten que estos extremos se acerquen.</div>
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	<strong>C: </strong>Leonardo se embarca en una aventura que no est&aacute; pensada por &eacute;l en funci&oacute;n de su utilidad, es decir, no responde a los requerimientos sino de su propia ilusi&oacute;n. En ese sentido, representa la actitud juvenil de entrega sin c&aacute;lculo a una causa, en este caso, la causa de la ciencia. S&oacute;lo lo hace teniendo como modelo a su t&iacute;o Ascanio.</div>
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	<strong>&quot;Leonardo era una radiograf&iacute;a viviente&quot;. Es una frase que re&uacute;ne muchos aspectos de la historia, pero creo que todos, de alguna manera, somos una radiograf&iacute;a tambi&eacute;n. &iquest;No les parece?</strong></div>
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	<strong>C: </strong>En un sentido literal, como efecto de sus experimentos, a Leonardo se le transparentan la piel y los m&uacute;sculos, pero, efectivamente, es tambi&eacute;n &ldquo;una radiograf&iacute;a&rdquo; de nosotros. Quiz&aacute;s esa frase hace alusi&oacute;n a la condici&oacute;n de la obra de arte, que es un espejo en el que nos miramos, espejo que, al reflejarnos, nos &ldquo;radiograf&iacute;a&rdquo;.&nbsp;</div>
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	<strong>J: </strong>Al final del relato, Leonardo ya no es el mismo. El paso por la zona invisible lo ha hecho ser otro, tanto f&iacute;sica como emocionalmente. En ese sentido, la aventura que ha tenido ha hecho m&aacute;s &ldquo;transparente&rdquo; su ser.</div>
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