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<p><a href="https://larepublica.pe/tag/gabriel-garcia-marquez" target="_blank">Garc&iacute;a M&aacute;rquez</a> por <a href="https://larepublica.pe/tag/mario-vargas-llosa" target="_blank">Vargas Llosa</a>. Aqu&iacute;, extractos de una charla con el ensayista colombiano <strong>Carlos Gran&eacute;s.</strong> El Nobel peruano recuerda esa fascinaci&oacute;n y <strong>repasa las luces y sombras de un escritor</strong> al que conoce como pocos.</p>


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	<em>B​abelia. El Pa&iacute;s</em></div>
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	El pasado jueves 6 de junio, <a href="https://larepublica.pe/tag/mario-vargas-llosa" target="_blank">Mario Vargas Llosa</a> (1936) convers&oacute; con el ensayista colombiano <strong>Carlos Gran&eacute;s</strong> dentro de un curso dedicado a la obra de <a href="https://larepublica.pe/tag/gabriel-garcia-marquez" target="_blank">Gabriel Garc&iacute;a M&aacute;rquez</a> (1927-2014). Durante una hora hablaron de la obra del autor de Cien a&ntilde;os de soledad y de la amistad que uni&oacute; a <strong>ambos escritores desde que se conocieron en 1967</strong> hasta su ruptura, en 1976. Los fragmentos que siguen son extractos de esa conversaci&oacute;n.</div>
<h3>
	Descubrimiento de un autor</h3>
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	Yo trabajaba en Par&iacute;s en la radio televisi&oacute;n francesa, ten&iacute;a un programa de literatura en el que comentaba los libros que aparec&iacute;an en Francia y que pudieran tener inter&eacute;s en Am&eacute;rica Latina. <strong>En 1966 lleg&oacute; un libro de un autor colombiano</strong>: Pas de lettre pour le colonel. Era El coronel no tiene quien le escriba. Me gust&oacute; mucho por su realismo tan estricto, por la descripci&oacute;n tan precisa de este viejo coronel que sigue reclamando una jubilaci&oacute;n que nunca le llegar&aacute;. Me impresion&oacute; mucho conocer a este escritor que se llamaba <a href="https://larepublica.pe/tag/gabriel-garcia-marquez" target="_blank">Garc&iacute;a M&aacute;rquez</a>.</div>
<h3>
	Novela a cuatro manos</h3>
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	Alguien nos puso en contacto, no s&eacute; si yo fui el primero en escribirle o &eacute;l a m&iacute;, pero tuvimos una correspondencia bastante intensa con la que nos fuimos haciendo amigos antes de vernos las caras. En un momento surgi&oacute; el proyecto de escribir una novela a cuatro manos sobre una guerra que hubo entre Per&uacute; y Colombia en la regi&oacute;n del Amazonas.<a href="https://larepublica.pe/tag/gabriel-garcia-marquez" target="_blank"> Garc&iacute;a M&aacute;rquez </a>ten&iacute;a mucha m&aacute;s informaci&oacute;n que yo sobre la guerra, en sus cartas me contaba muchos detalles, posiblemente muy exagerados para hacerlos m&aacute;s divertidos y pintorescos, pero ese proyecto sobre el que intercambiamos correspondencia un buen tiempo se eclips&oacute;. Habr&iacute;a sido muy dif&iacute;cil romper la intimidad de lo que cada uno escrib&iacute;a y exhibirlo frente al otro.</div>
<h3>
	Amistad a primera vista</h3>
<div>
	Cuando nos vimos las caras en el aeropuerto de Caracas en 1967 ya nos conoc&iacute;amos y ya nos hab&iacute;amos le&iacute;do, pero el contacto fue inmediato, la simpat&iacute;a rec&iacute;proca y creo que al salir de Caracas ya &eacute;ramos amigos. Y casi, casi dir&iacute;a que &iacute;ntimos amigos. Luego estuvimos juntos en Lima, donde yo le hice una entrevista p&uacute;blica en la Universidad de Ingenier&iacute;a, uno de los pocos di&aacute;logos p&uacute;blicos de<a href="https://larepublica.pe/tag/gabriel-garcia-marquez" target="_blank"> Garc&iacute;a M&aacute;rquez</a>, que era bastante hura&ntilde;o y reacio a enfrentarse a un p&uacute;blico. Detestaba las entrevistas p&uacute;blicas porque en el fondo ten&iacute;a una enorme timidez, una gran reticencia a hablar de manera improvisada. Todo lo contrario a lo que era en la intimidad, un hombre enormemente locuaz, divertido, que hablaba con una gran desenvoltura.</div>
<h3>
	Devotos de Faulkner</h3>
<div>
	Creo que lo que m&aacute;s contribuy&oacute; a nuestra amistad fueron las lecturas: los dos &eacute;ramos grandes admiradores de Faulkner. En esa correspondencia que intercambiamos habl&aacute;bamos mucho de Faulkner, la manera como nos hab&iacute;a puesto en contacto con la t&eacute;cnica moderna, con una manera de contar sin respetar la cronolog&iacute;a, cambiando los puntos de vista... El com&uacute;n denominador entre nosotros fueron esas lecturas. &Eacute;l hab&iacute;a tenido una enorme influencia de<a href="https://larepublica.pe/impresa/ocio-y-cultura/807342-la-pasion-de-virginia-woolf-por-vita-sackville-west" target="_blank"> Virginia Woolf</a>. Hablaba mucho de ella. Yo, de Sartre, a quien <a href="https://larepublica.pe/tag/gabriel-garcia-marquez" target="_blank">Garc&iacute;a M&aacute;rquez</a> creo que ni siquiera hab&iacute;a le&iacute;do. No ten&iacute;a mayor inter&eacute;s por los existencialistas franceses, muy importantes en mi formaci&oacute;n. Por Camus creo que s&iacute;, pero &eacute;l hab&iacute;a le&iacute;do m&aacute;s literatura anglosajona.</div>
<h3>
	Ser latinoamericanos</h3>
<div>
	Al mismo tiempo, los dos est&aacute;bamos descubriendo que &eacute;ramos escritores latinoamericanos m&aacute;s que peruanos o colombianos, que pertenec&iacute;amos a una patria com&uacute;n que hasta entonces hab&iacute;amos conocido poco, con la que apenas nos hab&iacute;amos identificado. La conciencia que existe hoy de <strong>Am&eacute;rica Latina como una unidad cultural pr&aacute;cticamente no exist&iacute;a</strong> cuando &eacute;ramos j&oacute;venes. Eso empez&oacute; a cambiar a partir de la revoluci&oacute;n cubana, el hecho central que despierta la curiosidad del mundo por Am&eacute;rica Latina. Al mismo tiempo esa curiosidad hace que se descubra que hab&iacute;a una literatura novedosa.</div>
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	&nbsp;</div>
<h3>
	Amigo de Fidel Castro</h3>
<div>
	No s&eacute; exactamente qu&eacute; es lo que ocurri&oacute;. Despu&eacute;s del caso Padilla ya no mantuve ninguna conversaci&oacute;n con &eacute;l. La tesis de Plinio es que aunque <a href="https://larepublica.pe/tag/gabriel-garcia-marquez" target="_blank">Garc&iacute;a M&aacute;rquez </a>sab&iacute;a que muchas cosas andaban mal en Cuba, &eacute;l ten&iacute;a la idea de que Am&eacute;rica Latina deber&iacute;a tener un futuro socialista y que de todas maneras, aun cuando muchas cosas no funcionaran en Cuba como deb&iacute;a ser, Cuba era una especie de ariete que estaba rompiendo el inmovilismo hist&oacute;rico de Am&eacute;rica Latina, que estar con la revoluci&oacute;n cubana era estar a favor del futuro socialista de Am&eacute;rica Latina. Yo soy menos optimista. Creo que <a href="https://larepublica.pe/tag/gabriel-garcia-marquez" target="_blank">Garc&iacute;a M&aacute;rquez</a> ten&iacute;a un sentido muy pr&aacute;ctico de la vida, que descubri&oacute; en ese momento fronterizo, y se dio cuenta de que era mejor para un escritor estar con Cuba que estar contra Cuba. Se libraba del ba&ntilde;o de mugre que recibimos todos los que adoptamos una postura cr&iacute;tica. <strong>Si estabas con Cuba pod&iacute;as hacer lo que quisieras</strong>, jam&aacute;s ibas a ser atacado por el enemigo verdaderamente peligroso para un escritor, que no es la derecha sino la izquierda. La izquierda es la que tiene el gran control de la vida cultural en todas partes, y de alguna manera enemistarse con Cuba, criticarla, era echarse encima un enemigo muy poderoso y adem&aacute;s exponerse a tener que estar en cada situaci&oacute;n tratando de explicarse, demostrando que no eras un agente de la CIA, que ni siquiera eras un reaccionario, un proimperialista. Mi impresi&oacute;n es que de alguna manera la amistad con Cuba, con <a href="https://larepublica.pe/tag/fidel-castro" target="_blank">Fidel Castro</a> lo vacun&oacute; contra todas esas molestias.</div>
<h3>
	Cien a&ntilde;os de soledad</h3>
<div>
	Me deslumbr&oacute; Cien a&ntilde;os de soledad,me hab&iacute;an gustado mucho sus obras anteriores, pero leer Cien a&ntilde;os de soledad fue una experiencia deslumbrante, me pareci&oacute; un magn&iacute;fica novela, extraordinaria. Nada m&aacute;s leerla escrib&iacute; un art&iacute;culo que se llam&oacute; <strong>&ldquo;Amad&iacute;s en Am&eacute;rica&rdquo;.</strong> En aquella &eacute;poca yo era un entusiasta de las novelas de caballer&iacute;a y me pareci&oacute; que por fin Am&eacute;rica Latina hab&iacute;a tenido su gran novela de caballer&iacute;a en la que prevalec&iacute;a el elemento imaginario sin que desapareciera el sustrato real, hist&oacute;rico, social, que ten&iacute;a esa mezcla ins&oacute;lita. Esta impresi&oacute;n m&iacute;a fue compartida por un p&uacute;blico muy grande. Entre otras caracter&iacute;sticas, Cien a&ntilde;os de soledad ten&iacute;a el abc de pocas obras maestras, la capacidad de ser un libro lleno de atractivos para un lector refinado, culto y exigente o para un lector absolutamente elemental que solo sigue la an&eacute;cdota y no se interesa por la lengua ni por la estructura. No solo empec&eacute; a escribir notas sobre la obra de Garc&iacute;a M&aacute;rquez sino a ense&ntilde;ar a Garc&iacute;a M&aacute;rquez. El primer curso que di fue de un semestre en Puerto Rico. Luego en Inglaterra y finalmente en Barcelona. De esta manera, sin hab&eacute;rmelo propuesto, con las notas que tom&eacute; en estos cursos fue surgiendo el material que termin&oacute; en el libro Historia de un deicidio.</div>
<h3>
	Gabito y el a&ntilde;o perdido</h3>
<div>
	Garc&iacute;a M&aacute;rquez ley&oacute; Historia de un deicidio, s&iacute;. Me dijo que ten&iacute;a el libro lleno de anotaciones y que me lo iba a dar. <strong>Nunca me lo dio. Tengo una an&eacute;cdota curiosa con ese libro.</strong> Los datos biogr&aacute;ficos me los dio &eacute;l y yo le cre&iacute;, pero en un viaje en barco a Europa par&eacute; en un puerto colombiano y ah&iacute; estaba toda la familia de Garc&iacute;a M&aacute;rquez, entre ellos, el padre, que me pregunt&oacute;: &ldquo;&iquest;Y usted por qu&eacute; le cambi&oacute; la edad a Gabito?&rdquo;. &ldquo;Yo no le he cambiado la edad. Es la que &eacute;l me dijo&rdquo;, contest&eacute;. <strong>&ldquo;No, usted le ha quitado un a&ntilde;o, naci&oacute; un a&ntilde;o antes&rdquo;</strong>. Cuando llego a Barcelona, le cont&eacute; lo que me hab&iacute;a dicho su padre y se incomod&oacute; mucho, tanto que cambi&eacute; de tema. No pod&iacute;a ser coqueter&iacute;a de Garc&iacute;a M&aacute;rquez.</div>
<h3>
	Poeta, no intelectual</h3>
<div>
	Era enormemente divertido, contaba an&eacute;cdotas maravillosamente bien, pero no era un intelectual, funcionaba m&aacute;s como un artista, como un poeta, no estaba en condiciones de explicar intelectualmente el enorme talento que ten&iacute;a para escribir. Funcionaba a base de intuici&oacute;n, instinto, p&aacute;lpito. Esa disposici&oacute;n tan extraordinaria que ten&iacute;a para acertar tanto con los adjetivos, con los adverbios y sobre todo con la trama y la materia narrativa no pasaba por lo conceptual. <strong>En aquellos a&ntilde;os en los que fuimos tan amigos yo ten&iacute;a la sensaci&oacute;n de que muchas veces &eacute;l no era consciente de las cosas m&aacute;gicas</strong>, milagrosas que hac&iacute;a al componer sus historias.</div>
<h3>
	El oto&ntilde;o del patriarca</h3>
<div>
	No me gust&oacute;. Quiz&aacute; sea un poco exagerado decirlo as&iacute; pero me pareci&oacute; una caricatura de Garc&iacute;a M&aacute;rquez, como si se imitara s&iacute; mismo. El personaje no me parece nada cre&iacute;ble. Los personajes de Cien a&ntilde;os de soledad, al mismo tiempo que desenfrenados y m&aacute;s all&aacute; de lo posible, son siempre veros&iacute;miles, la novela tiene la capacidad de hacerlos veros&iacute;miles dentro de su exageraci&oacute;n. En cambio, el personaje del dictador me pareci&oacute; muy caricatural, un personaje que era como una caricatura de Garc&iacute;a M&aacute;rquez. Adem&aacute;s, me parece que la prosa no le funcion&oacute;, que en esa novela &eacute;l intent&oacute; un tipo de lenguaje muy distinto al que hab&iacute;a utilizado en las novelas anteriores y no le sali&oacute;. No era una prosa que diera verosimilitud y persuasi&oacute;n a la historia que contaba. De todas las novelas que &eacute;l ha escrito me parece la m&aacute;s floja.</div>
<h3>
	El poder</h3>
<div>
	Garc&iacute;a M&aacute;rquez ten&iacute;a una fascinaci&oacute;n enorme por los hombres poderosos, su fascinaci&oacute;n no solo era literaria sino tambi&eacute;n vital, un hombre capaz de cambiar las cosas por el poder que ten&iacute;a le parec&iacute;a una figura enormemente atractiva, fascinante. Se identificaba much&iacute;simo con esos poderosos que hab&iacute;an cambiado su entorno gracias a su poder, en el buen sentido y en el mal sentido por igual. Un personaje como el Chapo Guzm&aacute;n creo que le habr&iacute;a fascinado a Garc&iacute;a M&aacute;rquez, inventar un personaje como el Chapo Guzm&aacute;n o como Pablo Escobar estoy seguro de que para &eacute;l ser&iacute;a tan absolutamente fascinante como Fidel Castro o como Torrijos.</div>
<h3>
	​El​ futuro</h3>
<div>
	&iquest;Ser&aacute; recordado Garc&iacute;a M&aacute;rquez solamente por Cien a&ntilde;os de soledad o sobrevivir&aacute;n tambi&eacute;n sus otros cuentos y novelas? Eso no podemos saberlo, desgraciadamente. No sabemos qu&eacute; va a ocurrir dentro de 50 a&ntilde;os con las novelas de los escritores latinoamericanos, es imposible saberlo, hay muchos factores que intervienen en las modas literarias. Creo que lo que s&iacute; se puede decir de Cien a&ntilde;os de soledad es que va a quedar, puede ser que haya largos periodos en los que se olviden de ella pero en alg&uacute;n momento esa obra resucitar&aacute; y volver&aacute; a tener la vida que los lectores dan a un libro literario. En esa obra hay suficiente riqueza como para tener esa seguridad. Ese es el secreto de las obras maestras. Ah&iacute; est&aacute;n, pueden quedar enterradas pero solo provisionalmente porque en un momento dado algo hace que esas obras vuelvan a hablarle a un p&uacute;blico y vuelvan enriquecerlo con aquello que enriqueci&oacute; en el pasado a sus lectores.</div>
<h3>
	Ruptura</h3>
<div>
	&iquest;Volviste a ver a Garc&iacute;a M&aacute;rquez? No, nunca... Estamos entrando en terrenos peligrosos, creo que es el momento de poner fin a esta conversaci&oacute;n [risas]. &iquest;C&oacute;mo recibiste la noticia de la muerte de Garc&iacute;a M&aacute;rquez? Con pena, desde luego. Es una &eacute;poca que se termina, como con la muerte de Cort&aacute;zar o Carlos Fuentes. Eran magn&iacute;ficos escritores pero fueron adem&aacute;s grandes amigos, y lo fueron en un momento en el que Am&eacute;rica Latina llam&oacute; la atenci&oacute;n del mundo entero. Como escritores vivimos un periodo en el que la literatura latinoamericana era una credencial positiva. Descubrir que de pronto soy el &uacute;ltimo sobreviviente de esa generaci&oacute;n y el &uacute;ltimo que pueda hablar en primera persona de esa experiencia, es algo triste.❧</div>
<h3>
	El mejor lector de Gabo</h3>
<div>
	Gabriel Garc&iacute;a M&aacute;rquez public&oacute; Cien a&ntilde;os de soledad el 5 de junio de 1967. Poco despu&eacute;s conoci&oacute; personalmente en Caracas a Mario Vargas Llosa. Ambos manten&iacute;an ya una intensa relaci&oacute;n epistolar que se transform&oacute; en amistad. Cuatro a&ntilde;os m&aacute;s tarde, el Nobel peruano public&oacute; Gabriel Garc&iacute;a M&aacute;rquez: Historia de un deicidio, un monumental an&aacute;lisis de la obra del colombiano que sigue siendo una referencia para los estudiosos del Nobel de Aracataca. Esta semana, la C&aacute;tedra Vargas Llosa ha dedicado uno de los cursos de verano de la Universidad Complutense de Madrid a homenajear al creador de Macondo. La conversaci&oacute;n entre Carlos Gran&eacute;s y el autor de La ciudad y los perros reproducida parcialmente en estas p&aacute;ginas form&oacute; parte de ese curso.</div>
<h3>
	El &lsquo;caso Padilla&rsquo; en el recuerdo de Vargas Llosa</h3>
<div>
	Garc&iacute;a M&aacute;rquez ya hab&iacute;a pasado por un proceso parecido, solo que con much&iacute;sima m&aacute;s discreci&oacute;n, de un cierto desencanto con la revoluci&oacute;n cubana. &Eacute;l fue a Cuba para trabajar en Prensa Latina, como Plinio Apuleyo Mendoza, su gran amigo. Trabajaron ah&iacute; mientras Prensa Latina mantuvo una cierta independencia del Partido Comunista. Pero el Partido Comunista, de una manera que no trascend&iacute;a a la opini&oacute;n p&uacute;blica, se puso como blanco la captura de Prensa Latina. Cuando la captura, tanto Plinio como &eacute;l son purgados. Para Garc&iacute;a M&aacute;rquez supone un choque personal y pol&iacute;tico. &Eacute;l guard&oacute; una enorme discreci&oacute;n sobre este asunto, pero cuando lo conoc&iacute;, yo era un gran entusiasta de la revoluci&oacute;n cubana y &eacute;l muy poco, incluso adoptaba una posici&oacute;n un poco burlona, como diciendo &ldquo;&iexcl;Muchachito, esp&eacute;rate, ya ver&aacute;s!&rdquo;. Esta era la actitud que ten&iacute;a en privado, no en p&uacute;blico. Cuando ocurre el caso Padilla en 1971 &eacute;l ya no estaba en Barcelona, no s&eacute; si fue una partida temporal o definitiva, no lo recuerdo. S&iacute; recuerdo que cuando detienen a Padilla y lo llevan preso bajo acusaciones de que es agente de la CIA nosotros tuvimos una reuni&oacute;n en mi casa de Barcelona, con Juan y Luis Goytisolo, Castellet y con Hans Magnus Enzensberger para armar una carta de protesta por la captura de Padilla. En esa carta, que firmaron muchos intelectuales, Plinio dijo que hab&iacute;a que poner el nombre de Garc&iacute;a M&aacute;rquez y nosotros le comentamos que habr&iacute;a que consultarlo. Yo no pod&iacute;a hacerlo porque no sab&iacute;a d&oacute;nde estaba en aquel momento, pero Plinio decidi&oacute; poner la firma igualmente. Por lo que yo supe, Garc&iacute;a M&aacute;rquez protest&oacute; en&eacute;rgicamente a Plinio. Yo ya no tuve contacto con &eacute;l. Despu&eacute;s de que Padilla saliera de los calabozos, tras acusarlo a &eacute;l y a todos los que le hab&iacute;amos defendido de ser agentes de la CIA &mdash;algo disparatado&mdash; hicimos una segunda carta de protesta que &eacute;l ya no quiso firmar. A partir de entonces, la postura de Garc&iacute;a M&aacute;rquez contra Cuba cambi&oacute; totalmente: se acerc&oacute; mucho, empez&oacute; a ir de nuevo &mdash;no hab&iacute;a vuelto desde que lo purgaron&mdash; y a aparecer en fotos junto a Fidel Castro, a mantener esa relaci&oacute;n que mantuvo hasta el final, de gran cercan&iacute;a con la revoluci&oacute;n cubana</div>


“Leer Cien años de Soledad fue deslumbrante”

La República

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