El regreso de Edgar Guillén

TeatroSe hizo popular en 1993, cuando abrió las puertas de su casa para montar infinidad de unipersonales. Viajó por el mundo, vivió en Europa, participó de festivales mundiales como actor y director. Hoy, con 80 años, vuelve a dejar que el público entre en su espacio vital. ,El regreso de Edgar Guillén,Una máscara de teatro acompaña un letrero en mayólica que dice 'Edgard Guillén'. Es en este detalle donde la ceremonia y experiencia teatral inicia y empieza a envolver al espectador. Las rejas rojas son como un antiguo telón endurecido por el paso del tiempo, la transformación del distrito en donde vive (Pueblo Libre) y los infinitos personajes encarnados durante décadas de vida en el teatro. Al tocar el timbre, y luego de una pausa dramática, vemos un acto de sencillez: es el propio Guillén quien abre la puerta de su casa. Caracterizado, con llave en mano, da la bienvenida a su espacio personal. Me recibe un patio con algunas plantas que en los cumpleaños del actor se convierte en la recepción donde corren preparados como ponche y limonchelo. Varias noches ese patio ha sido vitrina para el intercambio de ideas, discusiones largas sobre lo que es el teatro o la significancia de la existencia humana. Luego se llega a una puerta sólida de madera, también roja, que Guillén abre para dar paso al espacio escénico: la sala de su casa. Un lugar que durante 19 años acogió obras como Ricardo III, Fausto, Sin paradero oficial, Carnet de identidad, entre tantas, nos recibe con sillas y muebles pegados a las paredes. Sobre ellos, cuadros del actor en sus diversas facetas, fotos de familiares y una pila de máscaras de todo tipo (incluyendo las que él mismo hace) cuyos ojos vacíos son espectadores silenciosos que acompañan lo trascendental de la ceremonia. “Edgard es increíble. Su rostro adquiere energía, dinamismo, es otra persona. ¿El actor se transforma? ¿Guillén, al actuar, es otras personas? ¿Adquiere vigor? Posiblemente sí. Rejuvenece, emociona, vuelve a vivir”, me dice el fotógrafo Renzo Babilonia, quien viene retratando a Edgard durante décadas, desde que estudiaba la carrera de fotografía en su universidad. El pionero Guillén, dispuesto a tocar las fibras más sensibles del alma, fue el primer actor en el Perú en tratar la homosexualidad en las tablas. Con ese mismo talante: desafiante, sensible, corajudo, arriesgado y con una notable capacidad de actuar, toma en su piel la vida y obra del bailarín japonés Kazuo Ohno para rendirle tributo. El japonés, figura espiritual del arte del butoh (que edificó junto a Tatsumi Hijikata), nacido como reacción a las catástrofes de Hiroshima y Nagasaki, buscó con movimientos y danza un nuevo cuerpo, el de la posguerra. El butoh, "la danza hacia la oscuridad", como se le llama, es la fuente de la que Edgard Guillén se ha nutrido para desarrollar su espectáculo Viviendo a Kazuo Ohno. En este espectáculo, el también director vuelca sobre esta técnica oriental su mundo interior y le va dando forma con cada desplazamiento, pausado por momentos; por otros, cargado de vértigo y añoranzas. Son cincuenta minutos de un unipersonal en el que no solo se manifiestan la cultura física y el intelecto y a la vez creatividad del actor, también la búsqueda recurrente del ser humano por hallar un significado a la existencia que a veces nos parece lejana, incomprensible; un viaje lleno de incertidumbre que comúnmente no se hace por miedo y por distractores cotidianos, la publicidad apabullante y el frenetismo y adicción a las redes sociales. Es precisamente este tiempo el que ha elegido Edgard para cuestionarlo todo. Un viaje cíclico, desde que empezó a actuar con la mayoría de edad recién cumplida. Y, al final del acto, de las luces que juegan como puertas giratorias y pasillos inacabables, el intérprete regresa del trance para reverenciar al público, sacar su sombrero y pasarlo. Aunque usted no lo crea: esta serie de funciones que suceden todos los domingos a las 7:30 de la noche en su casa de Pueblo Libre son a pasada de sombrero. Porque Guillén entiende que el teatro tiene que ser una actividad inclusiva. Porque él rompe con lo establecido, con sus 80 años de vida. Porque no cree que el teatro sean butacas relucientes. Porque siempre será el urbano marginal que sirvió a un concepto imaginario llamado teatro para la vida.

El regreso de Edgar Guillén

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