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He tenido el privilegio de asistir al ensayo general de &ldquo;Discurso de Promoci&oacute;n&rdquo;, la nueva obra que Yuyachkani estrenar&aacute; el pr&oacute;ximo viernes 12.
&ldquo;Discurso de Promoci&oacute;n&rdquo; es una obra de creaci&oacute;n colectiva. Esta declaraci&oacute;n suele asociarse con la improvisaci&oacute;n y el facilismo, pero el grupo est&aacute; en las ant&iacute;podas de ambos. Se basan en un riguroso trabajo multidisciplinario desarrollado en un laboratorio de exploraci&oacute;n esc&eacute;nica donde participaron artistas nacionales y latinoamericanos, provenientes de las artes pl&aacute;sticas, las esc&eacute;nicas y la performance. 14 meses de duro esfuerzo combinando las sesiones de trabajo con funciones de exploraci&oacute;n en di&aacute;logo con espectadores provenientes de colegios secundarios.
El grupo integra el trabajo esc&eacute;nico cl&aacute;sico con la formaci&oacute;n rigurosa en muy diversas disciplinas. Investigan cuidadosamente la realidad sobre la cual quieren pronunciarse. Por este camino han enriquecido sus medios expresivos con hallazgos provenientes de la historia y las ciencias sociales, pero sobre todo del di&aacute;logo entre el teatro cl&aacute;sico y la cultura popular. Esta metodolog&iacute;a ha ejercido una gran influencia en la construcci&oacute;n de la identidad art&iacute;stica del colectivo. Fue especialmente enriquecedor su encuentro con la tradici&oacute;n cultural andina, no a trav&eacute;s de investigaciones acad&eacute;micas sino luchando al lado del pueblo en la defensa de sus derechos desde los a&ntilde;os 70, y participando de sus triunfos y derrotas, alegr&iacute;as y penas, batallas y fiestas.
La fiesta andina ha sido para Yuyachkani una fuente inagotable de sugestiones, medios expresivos y vivencias. El grupo los ha asimilado con profunda responsabilidad, form&aacute;ndose para interpretar las danzas, la m&uacute;sica, as&iacute; como confeccionar los vestuarios y las m&aacute;scaras populares respetando su autenticidad. Los integrantes de Yuyachkani son a estas alturas, aparte de excelentes actores, acr&oacute;batas, arreglistas, instrumentistas, artesanos y cantantes. Dicho sea de paso, el arreglo coral del yarav&iacute; de Mariano Melgar a su amada Silvia, con que cierra la obra, sobrecoge por su belleza.
La influencia de la fiesta andina se deja sentir tambi&eacute;n en el manejo del espacio esc&eacute;nico, en el cual, a la usanza festiva andina, se trasgrede continuamente la frontera que separa a los actores de los espectadores, integr&aacute;ndolos en una nueva din&aacute;mica, que ampl&iacute;a notablemente los espacios de reflexi&oacute;n y elaboraci&oacute;n.
Argumentalmente &ldquo;Discurso de Promoci&oacute;n&rdquo; reflexiona sobre la cercana conmemoraci&oacute;n del segundo centenario de nuestra independencia y c&oacute;mo esta encuentra hoy al Per&uacute;. Hace unos a&ntilde;os participaron en una iniciativa cuyo objetivo era incorporar a los estudiantes de secundaria a la reflexi&oacute;n sobre la significaci&oacute;n de este evento fundacional. El problema principal con que chocaron fue la no correspondencia entre el discurso patri&oacute;tico que la escuela difunde y la realidad del pa&iacute;s con que los estudiantes y sus familias tienen que enfrentarse a diario.
La obra construye un contrapunto entre el discurso patri&oacute;tico oficial y el otro m&aacute;s cercano, donde ocupan un lugar estelar las numerosas deudas hist&oacute;ricas no honradas en dos siglos de vida independiente. El discurso de promoci&oacute;n forma parte de las celebraciones que la Escuela 2021 realiza por la Independencia. Esta parte es desarrollada en clave de parodia y comedia, con la kerm&eacute;s para ayudar a reunir dinero para el viaje a Machu Picchu, los juegos, las viandas y los n&uacute;meros art&iacute;sticos presentados por los profesores, las voluntariosas madres de familia y los estudiantes.
Luego vienen los discursos y las alegor&iacute;as. Un precario escenario escolar tiene como tel&oacute;n de fondo al cl&aacute;sico cuadro de Juan Lepiani en que el general San Mart&iacute;n proclama la Independencia. Ante &eacute;l se despliegan los ritos patri&oacute;ticos. El entusiasmo de la celebraci&oacute;n comienza a enfriarse cuando, en el inflamado an&aacute;lisis que hace una profesora de la alegor&iacute;a pict&oacute;rica, se cuela el discurso del profesor que habla entusiasmado en quechua. La integraci&oacute;n nacional es pues interpelada por el imposible di&aacute;logo entre dos naciones que no hablan el mismo idioma y que mantienen relaciones profundamente asim&eacute;tricas.
El reverso del cuadro de San Mart&iacute;n se convierte entonces en una pantalla donde se proyectan im&aacute;genes de ese pa&iacute;s sumergido en la violencia, la corrupci&oacute;n, los derechos humanos violados con impunidad, las madres que buscan los restos de sus esposos e hijos desaparecidos, mujeres violadas sin esperanza de justicia. Donde el derecho elemental de los ciudadanos, de elegir y ser elegido, estuvo negado para millones de peruanos a trav&eacute;s del veto a los analfabetos hasta 1979, siglo y medio despu&eacute;s de proclamada la Rep&uacute;blica.
&ldquo;Discurso de promoci&oacute;n&rdquo; es un importante aporte a un debate necesario sobre el Per&uacute; y su destino. Sobre qu&eacute; tipo de patria so&ntilde;amos, d&oacute;nde estamos parados y qu&eacute; estamos dispuestos a hacer para tornarla realidad.

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