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<p>El poeta, dramaturgo y <a href="https://larepublica.pe/cultural/794399-artistas-realizaran-recital-poetico-musical-este-miercoles-en-bar-zela" target="_blank">periodista</a> nos habla un poco de su tercer libro &quot;Tiempo propio&quot;.&nbsp;</p>


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	Si recuerda a <strong>Nicomedes Santa Cruz</strong>, de inmediato se encontrar&aacute; con un mundo de octos&iacute;labos. Todo envuelto en m&uacute;sica. Y ese constante movimiento, vamos hurgando en sentimientos ajenos y propios. &nbsp;</div>
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	Aunque quisi&eacute;ramos llamarlo poes&iacute;a a secas, es posible que solo se caiga en el error. La d&eacute;cima tiene todo un significado tradicional, donde hay que ir relacionando l&iacute;neas y versos.&nbsp;</div>
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	Siguiendo con esta tradici&oacute;n, el escritor<a href="https://www.facebook.com/ZejoCortez/" target="_blank"> Zejo Cortez</a> ha publicado&nbsp;<a href="https://zejocortez.com/tiempo-propio/" target="_blank">&quot;Tiempo propio&quot;</a>, un libro que se ha construido a trav&eacute;s de un ritmo dulce y s&aacute;tiro. Esta entrevista parte de la duda, de lo que a veces uno cree que es pero termina siendo lo contrario.&nbsp;</div>
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	<strong>El poemario de pronto se convierte en m&uacute;sica. Y aunque digas que son d&eacute;cimas, se lee como verso libre. &iquest;C&oacute;mo diferenciarlo?&nbsp;</strong></div>
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	&quot;Tiempo propio&quot; ha sido tratado, tanto en letra como en m&uacute;sica, para que la estructura de la d&eacute;cima (en sus variantes) no se sienta forzada. Eso le otorga libertad. La estructura desafi&oacute; a los cantautores; las tem&aacute;ticas y variantes otorgaron dinamismo. Esa era la idea. Cuando uno va a un sals&oacute;dromo y escucha &ldquo;No hay cama pa&rsquo; tanta gente&rdquo; de El gran combo de Puerto Rico, no sabe que son d&eacute;cimas.&nbsp;</div>
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	<strong>Claro. Pero alguien que sabe diferenciarlo, lo identificar&aacute; inmediatamente. &iquest;C&oacute;mo crear d&eacute;cimas sin pensar en versos? &iquest;Hay una gu&iacute;a?&nbsp;</strong></div>
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	&quot;Tiempo propio&quot; es un libro &iacute;ntegro de d&eacute;cimas en variantes que he podido investigar: pecho quebrado (8-4 s&iacute;labas, en su continuidad hasta llegar a diez versos), d&eacute;cimas puras sin estructura fija, coplas reales, d&eacute;cimas espinelas, d&eacute;cimas en pareados, d&eacute;cimas espinelas con licencia, etc&eacute;tera. Pensar en el verso es importante en la construcci&oacute;n de cada estrofa: hay que encontrar por cada l&iacute;nea una luz que encienda al verso siguiente, que a su vez est&eacute; dispuesta al servicio de la m&uacute;sica. Los recursos est&eacute;ticos y ling&uuml;&iacute;sticos var&iacute;an de las d&eacute;cimas escritas u orales. As&iacute; aprend&iacute; en La Habana en mayo del 2014, cuando estuve de visita como jurado del III Campeonato de Improvisaci&oacute;n Po&eacute;tica. En ese contexto, surgi&oacute; la idea de realizar el proyecto, que se vio materializado en septiembre de 2015.</div>
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	<strong>Y se vuelven manejables, como dice Benjam&iacute;n Edwards. Las d&eacute;cimas resultan siendo un objeto.&nbsp;</strong></div>
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	Se hacen manejables desde su concepci&oacute;n. M&aacute;s que objeto, las describir&iacute;a como un instrumento multiconceptual que intenta dejar un mensaje en &eacute;pocas de modernidad l&iacute;quida baumaneana. Son multitem&aacute;ticas: intentan congregar conflictos &iacute;ntimos (como el amor, la muerte, la soledad) hasta conflictos globales como en la canci&oacute;n R&eacute;quiem para nuestro mundo (en la que se habla de Siria, por ejemplo).&nbsp;</div>
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	<strong>Justamente, el amor, la muerte, la soledad, entre otros, se van turnando para contar algo, para resaltar alg&uacute;n sentimiento. &iquest;Todo estos puntos han sido experiencias tuyas?&nbsp;</strong></div>
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	Cuando uno escribe los primeros poemarios parte del clima &iacute;ntimo y personal. &quot;Tiempo propio&quot; fue el tercer poemario e intentaba alejarse de esa perspectiva individualista. Vivir el mundo tambi&eacute;n es observarlo. En R&eacute;quiem para nuestro mundo, por ejemplo, se lee (y escucha): Que el APEC, que Siria, Ir&aacute;n, / que los del Estado Isl&aacute;mico, / que Xi Jinping y el din&aacute;mico l&iacute;o de India y Pakist&aacute;n. / Que la Biblia, que el Cor&aacute;n, / que el plebiscito espa&ntilde;ol, / que Brasil, que el descontrol / de Putin. &iexcl;Que ya perd&iacute;! / &iquest;Qu&eacute; diablos quieren de m&iacute;? / &hellip;Solo quiero ver el sol. // En definitiva, no he vivido concretamente todo, aunque he estado influenciado por las historias encontradas en el periodismo y de otros artistas que he conocido. Existen otras composiciones como &ldquo;La papilla de Mat&iacute;as&rdquo; donde, en efecto, est&aacute; dedicada para mi hijo. El car&aacute;cter universal de &quot;Tiempo propio&quot;, adem&aacute;s, se da en la entrega de las letras a cantautores de cinco pa&iacute;ses diferentes. Imposible no escribir las letras, tambi&eacute;n, teniendo en cuenta sus contextos sonoros, sus personalidades, sus culturas.</div>
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	<img alt="" src="http://i.imgur.com/eoBYHmW.jpg" style="width: 620px; height: 369px;" /></div>
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	<strong>La vez pasada habl&aacute;bamos de lo po&eacute;tico y lo prosaico. &iquest;La narrativa para ti qu&eacute; desaf&iacute;o resulta? &iquest;Se puede migrar f&aacute;cilmente?</strong></div>
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	Toda literatura en distintas expresiones requiere esfuerzo y constancia. Este a&ntilde;o, justamente, publicar&eacute; Todas las noches, otros diluvios, el cuarto poemario, que marca el desaf&iacute;o del retiro de las publicaciones de poemarios para saltar a la novela. Entr&eacute; al curso de narrativa con Iv&aacute;n Thays para encontrar herramientas. Adem&aacute;s, sospecho, mi editorial estar&aacute; agradecida: cuatro poemarios en los &uacute;ltimos cuatro a&ntilde;os y por azar de la vida no han ido a la quiebra.&nbsp;</div>
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	<strong>&iquest;Ser poeta en el Per&uacute; es un desaf&iacute;o m&aacute;s grande que escribir novelas?&nbsp;</strong></div>
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	No me considero poeta, sospecho que debo andar en alg&uacute;n rumbo que me lleve a ese ideal que han intentado abrazar Stefan George o Nicanor Parra. Cierto es, que en nuestro pa&iacute;s cultivar arte es dif&iacute;cil e intentar vivir de ello resulta quim&eacute;rico. En otros pa&iacute;ses existe un trato justo al artista, y se le mide por su real dimensi&oacute;n est&eacute;tica y su trascendencia social. Eso s&iacute;, se venden m&aacute;s novelas que libros de poemas. Se va m&aacute;s a una mesa de novelistas que a un recital po&eacute;tico, aunque por los recitales que organizo junto al fot&oacute;grafo Miguelcha Guti&eacute;rrez y al poeta Milton L&oacute;pez, parece que la situaci&oacute;n se revierte. El desaf&iacute;o est&aacute; en innovar y alcanzar la poes&iacute;a a m&aacute;s personas a trav&eacute;s de los nuevos canales y formas de comunicaci&oacute;n planteadas en esta era milennialista.</div>
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	<strong>Publicar un poemario de por s&iacute; es ya una transformaci&oacute;n, &iquest;no?</strong></div>
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	No s&eacute; qu&eacute; pensar&aacute;n otros, pero sospecho que es un intento.</div>
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	<strong>&iquest;Qu&eacute; significado tiene para ti escribir poes&iacute;a?</strong></div>
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	Escribir poes&iacute;a significa estirar el lenguaje hasta donde no alcance m&aacute;s. Significa poder graficar m&aacute;s all&aacute; la perspectiva de la vida y el mundo, donde el lenguaje cotidiano no ha podido llegar. En el sentido personal, la poes&iacute;a ha sido la forma que he encontrado para comunicarme y para intentar transformar el mundo, en ese ideal ut&oacute;pico que no renuncia&nbsp;</div>
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	<strong>Para terminar, &iquest;le hace falta algo a la literatura en el Per&uacute;? &iquest;Cu&aacute;l piensas que es el camino?&nbsp;</strong></div>
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	Los juicios son complejos para temas globales, dec&iacute;a Steiner. La sociedad global produce enlatados que son aclamados por los grandes p&uacute;blicos. Per&uacute; no est&aacute; eximido a esta realidad. Incluso nuestro sentido de b&uacute;squeda est&aacute; predeterminado. Romper con el sistema es necesario, asentarnos en el llano y empezar a construir sin la soberbia de la lozan&iacute;a ni el prejuicio de la vejez es fundamental. Renovaci&oacute;n constante. Entender que solo estamos de paso y que tenemos la oportunidad de cambiar algo desde nuestra posici&oacute;n. El arte no debe ser para regodeo personal.&nbsp;</div>
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