Cuando la prensa interpela a la presidenta o a cualquiera de sus ministros y legisladores de su bancada, la respuesta es que “es muy pronto” y que “esperan” que el Congreso no dilate el otorgamiento de facultades legislativas en materia de seguridad.

Pero omiten un gran detalle: los instrumentos para actuar existen. Los decretos de urgencia que habrían permitido actuar con celeridad sin pasar por el Parlamento siguen sin emitirse. Lo que falta es la decisión política de usarlos.

El caso del comandante general Óscar Arriola ilustra esa carencia gubernamental. El ministro del Interior, César Astudillo, dijo públicamente que no pueden removerlo por la Ley 31570. Lo usó de argumento de defensa, omitiendo que esa norma fue aprobada con respaldo fujimorista en el Congreso anterior.

Los decretos prometidos en el discurso inaugural no requieren aprobación del Congreso. Son potestad exclusiva del Ejecutivo. Pedir facultades al Parlamento para lo que ya puede hacer con instrumentos propios no es una estrategia de seguridad. Es una forma de trasladar la responsabilidad cuando los resultados no llegan.

151 homicidios en el primer mes de gobierno, 75,5 % con arma de fuego, el peor dato en nueve gestiones presidenciales. El general Arriola sigue en su cargo. Los decretos de urgencia siguen sin emitirse. Y el país sigue esperando que el Gobierno use las herramientas que ya tiene antes de pedir las que todavía no le han dado.

Mientras tanto, las leyes procrimen que el Congreso saliente aprobó siguen vigentes y nadie en el Gobierno las menciona. Menos mal existen iniciativas parlamentarias que ya están proponiendo derogaciones que medirán la responsabilidad del Gobierno desde su representación en el Senado.

Fuentes de este diario señalaron que hasta cuatro diputados de Juntos por el Perú tienen decidido su pase a Fuerza Popular y otros dos negocian su incorporación a Renovación Popular. El contexto interno que lo explica tiene nombre: el vocero Ernesto Zunini, a quien el diputado Marlon Aguirre acusó de mantener actitudes matonescas dentro de la bancada y de autodesignarse en cargos sin someterlo a votación de sus colegas.

A pesar de que Zunini ha desmentido las acusaciones, el pronunciamiento del Comité Regional de Junín pidiendo acciones disciplinarias contra Aguirre por sus críticas públicas revela que el conflicto interno es real y que el oficialismo está aprovechando esas diferencias.

Las consecuencias aritméticas son concretas. Juntos por el Perú tiene 32 diputados. El Consenso por la Democracia, bloque de oposición que agrupa al Buen Gobierno, Ahora Nación, JP y Obras, suma 74 de 130 escaños. Si seis legisladores abandonan el bloque, la oposición baja a 68 y el fujimorismo sube de 56 a 62, acercándose a los 66 que necesitan para mayoría absoluta.

Sin embargo, hay algo más específico: JP preside actualmente la Comisión de Constitución de Diputados, por donde debe pasar el pedido de facultades delegadas del gobierno. Debilitar a JP desde adentro es debilitar el principal freno institucional que el Ejecutivo tiene en este momento.

Los ciudadanos que votaron por Juntos por el Perú lo hicieron, entre tanto, con una expectativa de que sean una opción contraria a lo que representa para muchos peruanos el retorno del fujimorismo al Ejecutivo. Al perder las elecciones presidenciales por los votos del extranjero, lo mínimo es que actuasen como elementos favorables al equilibrio de poderes frente a Fuerza Popular.

Lo concreto es que un diputado que migra al partido del gobierno, cualquiera que sea su opción política, traiciona ese mandato como quien oculta su voto en una sesión plenaria. En este caso en específico, las bancadas del Consenso por la Democracia deberían tener la responsabilidad de resolver sus conflictos internos con la misma democracia que exigen al resto. Y los diputados que evalúan cruzar de vereda deben saber que sus votantes los están mirando.

“Eso no puede ser”, desmiente el anciano Nelson Oviedo porque, según él, después de que los fascistas bombardearon la ciudad santa de los vascos, no quedó en España más dolor. El crimen se entronizó y, desde entonces, no hay tantos suplicios y calvarios que superen lo que hicieron Franco y sus bestias.

Como se sabe, el 26 de abril de 1937, la Legión Cóndor de Hitler bombardeó la ciudad durante tres horas en apoyo al general Franco. Para que un peruano se haga idea, esa ciudad era del tamaño de la pequeña ciudad Santiago de Chuco. Veinticinco aviones la bombardearon y dejaron caer cien mil libras de explosivos, mientras otros veinte aviones perseguían a los sobrevivientes.

En el cuadro, se pueden ver seis cuerpos humanos -cuatro mujeres, un hombre y un niño-, además de un caballo y un toro. Hay una madre que gime sosteniendo a su hijo muerto, al tiempo que un caballo relincha y pisotea a un hombre caído cuyo brazo ha volado.

Sobre aquella obra pictórica, Picasso declaró entonces: “En el cuadro que estoy pintando, que llamaré “Guernica”, expreso mi horror hacia la casta militar que ahora está saqueando a España en un océano de miseria y muerte”.

Le pregunto a Ricardo González Vigil qué representa este cuadro y por qué tiene trascendencia histórica. Y me dice:

“Representa el grado extremo de deshumanización de la violencia desencadenada por las fuerzas rebeldes contra la República, que había ganado las elecciones en España. Con el apoyo de los aviones nazis, bombardeó la ciudad de Guernica, la cual no participaba en la lucha armada; por tratarse de una ciudad venerada por los vascos, donde se alzaba el roble vinculado a sus fueros de ciudadanos libres. La habitaban solo mujeres, niños y ancianos”.

El peruano González Vigil es quien mejor ha interpretado la obra de César Vallejo. Para él, la Guerra Civil y la pintura hecha por Picasso son fundamentales en la creación de España, aparta de mí este cáliz, el poemario máximo de Vallejo.

“El más famoso cuadro de Pablo Picasso se expuso por primera vez en 1937, en la sesión inaugural de la Exposición Inaugural de París. De ahí, partieron a España decenas de escritores renombrados, entre ellos César Vallejo, Pablo Neruda, Vicente Huidobro, Nicolás Guillén, Alejo Carpentier, Octavio Paz, Ernest Hemingway, George Bernanos y Stephen Spender”.

¿Qué importancia tiene Guernica en la obra poética de Vallejo?

“La visión del “Guernica” fue decisiva para que brotara en Vallejo el germen de ‘España, aparta de mí este cáliz’. Vallejo consideraba a Picasso el más grande artista de su tiempo, a tal punto que sostuvo que él quería, en palabras, hacer lo que Picasso en las artes plásticas. Consternado por la guerra civil española, plasmó un conjunto al que tituló Batallas de España, al que después condensó en el poema II de España, aparta de mí este cáliz. Nótese que en la tercera parte de ese poema II enfoca el bombardeo de Guernica; y en la quinta parte de dicho poema aborda la atroz fuga en el territorio de Málaga (el suelo natal de Picasso)”.

Y ¿qué significa España, aparta de mí este cáliz en la obra vallejiana?, agrego.

“Significa su cumbre poética más alta, de mayor hondura humana y trascendencia universal. Quizás es el ejemplo mayor, en la poesía del siglo XX, de la categoría estética de lo sublime. Fusiona rasgos épicos, trágicos y líricos, trasladando al plano terreno y sociopolítico el mensaje bíblico: los profetas, los salmos, el apocalipsis y, sobre todo, los evangelios sobre la pasión redentora de Jesucristo”.

“Entonces todos los hombres de la tierra

le rodearon; les vio el cadáver triste, emocionado;

incorporóse lentamente,

abrazó al primer hombre; echóse a andar…”.

Al combatiente, gracias a Vallejo, todos los hombres de la Tierra se le unieron y revivió. Esa resurrección parece más cierta que los gritos de dolor que supuestamente lanza el cuadro de Picasso desde el Reina Sofía.

Lo sé y lo siento porque, además de Los heraldos negros he leído los estudios que hace González Vigil, quien es crítico literario, ensayista y profesor.

Por la calidad de la poesía que hemos leído de él (y hasta por su figura) la gente lo siente primero como un poeta. Lo es.